中國科幻小說的發(fā)展歷程是什么樣的？
?。ㄏ茸鲆粋€說明：本文是拙作《星空的旋律——世界科幻小說簡史》第三章《風(fēng)風(fēng)雨雨 暖暖寒寒 處處尋尋覓覓——中國科幻小說史》的縮寫版，意在普及科幻知識。）
與美國科幻史相比，中國科幻史最大的特點就是斷代斷得特別厲害，而且各代之間幾乎毫無聯(lián)系。這與20世紀(jì)中國社會的變化多端相關(guān)。
第一階段：清末與民國
清末，正值中國國力衰退到歷史最低點，內(nèi)憂外患，“乃是三千年未有之危局”，亡國滅種之危險迫在眉睫。有識之士心內(nèi)焦急，眼觀世界，尋求救國濟民之道。梁啟超就是其中最為盡心竭力的一個。
1898年，戊戌變法失敗，梁啟超亡命日本。途中，他從艦長那里看到柴四郎（東海散士）的政治小說《佳人奇遇記》，大感驚訝，不但親自翻譯了該小說，還發(fā)愿要親自進行類似寫作。但直到1902年才在《新小說》上連載《新中國未來記》。他在緒言中說“顧確信此類之書，于中國前途，大有裨助”。
《新中國未來記》開場是1962年，“我國維新五十年大祝典”，“萬國太平會議新成”，而孔子旁支裔孫、教育會長孔覺民先生在上海博覽會上演講“我們最喜歡聽的”“中國近六十年史”。于是以六十年后的視角，“追述”作者想象中的未來事?！斑^去”與“未來”交織在一起，形成一種特殊的敘事氛圍。
這部小說并未寫完，或許是因為梁啟超內(nèi)心最深處是支持改良的，然而他卻勾勒不出改良之后中國是如何雄飛于世的過程。巧合的是，在梁啟超所設(shè)想的“維新成功”的1912年，爆發(fā)了辛亥革命，而革命的元勛之一黃興，其表字正是“克強”。對此，梁啟超心情極為復(fù)雜，他說：“今事實竟多相應(yīng)，乃至與革命偉人姓字暗合，若符讖然，豈不異哉！”然而此后的世事變遷，睿智如梁啟超也未能預(yù)料。
《新中國未來記》是一部開時代風(fēng)氣的著作，影響了整整一代甚至更長時期的小說創(chuàng)作。首先表現(xiàn)在小說的文體形式方面，和古典小說相比，它開創(chuàng)了諸多的寫法，如展望、講演體、論辯、游歷等，被晚清小說家廣為模仿，極一時之盛。
然而，《新中國未來記》是科幻小說嗎？在我看來，《新中國未來記》將未來作為已知事實來敘述這種寫法本身就符合科幻的要求。至少可以這樣定位：《新中國未來記》是一部以政論為主體的具有科幻色彩的小說。
1904年的《繡像小說》雜志上，連載了一篇名為《月球殖民地小說》，葉永烈認(rèn)為，這是真正意義上的第一篇中國科幻小說。后來諸多研究科幻的學(xué)者也沿用了這種說法。作者署名“荒江釣叟”。因為當(dāng)時小說的地位不高，所以作者大都署筆名。至于“荒江釣叟”究竟是誰，已經(jīng)淹沒在歷史的塵埃里，無從考證。
《月球殖民地小說》共三十五回，大約13萬字，沒有寫完。
1904年夏天，徐念慈的朋友包天笑把所譯的《法螺先生》前后兩卷給他看，他“讀之，驚其詭異”、“津津不倦”，于是來個“東施效顰”，寫下《新法螺先生譚》。至于天笑生所譯《法螺先生》，是根據(jù)日本巖谷小波的譯著翻譯，原著為德國童話《閔希豪生歷險記》。
“法螺”兩字取自日文，荒誕不經(jīng)的意思。“譚”指談。整個題目的意思就是荒誕不經(jīng)的故事?！缎路荨酚?905年6月由上海小說林出版社出版，包含《法螺先生譚》《法螺先生續(xù)譚》和《新法螺先生譚》三篇作品，前面兩篇為包天笑的譯作，第三篇是徐念慈原創(chuàng)。
在《新法螺先生譚》中，宇宙強“風(fēng)”將主人公的靈魂與肉體分割，隨后靈魂四處游蕩，訪問了包括太陽在內(nèi)的諸星球，回到地球上，不但去了北極，還深入地下尋找中國人的祖先。主人公在觀察了各種世界的生活后，也反思了當(dāng)前中國人的種種弊端，甚至還提出了解決中國問題的一系列方法。小說中涉及的科學(xué)范疇極為廣泛，力學(xué)、天文學(xué)、動植物學(xué)、醫(yī)學(xué)、電學(xué)、化學(xué)等無所不包。
《新法螺先生譚》是中國第一部完整的科幻小說。
必須注意，晚清之時并無科幻這種說法——科幻一詞要等到新中國成立后翻譯自蘇聯(lián)——當(dāng)時通行的說法是“科學(xué)小說”。
以現(xiàn)在的眼光看，晚清時標(biāo)注為“科學(xué)小說”的作品大體上可分為兩類，一類是介紹當(dāng)時已經(jīng)存在的科學(xué)知識，以普及科學(xué)知識為目的的科學(xué)啟蒙小說，另一類描寫未來社會、幻想科技發(fā)展前景的科學(xué)幻想小說。事實上，當(dāng)時就有人注意到了兩種小說的區(qū)別，把第二種小說標(biāo)注為“理想小說”。
“理想小說”大體上又可以分為兩大類。一類是“科學(xué)+制度”，主要以漫游的形式，幻想幾十年后的情形。陸士諤（1878-1944）的《新中國》是這一類的代表作。
還有海天獨嘯子的《女媧石》、蕭然郁生《烏托邦游記》、我佛山人（即吳研人）《新石頭記》、包天笑《世界末日記》等。
“理想小說”的第二種類型是科學(xué)+戰(zhàn)爭，主要以戰(zhàn)爭的形式，幻想強大的中國依靠種種高科技武器克敵制勝。碧荷館主人的《新紀(jì)元》是這方面的代表。
還有陸士諤的《新野叟曝言》、包天笑《空中戰(zhàn)爭未來記》等。
此外，理想小說還有兩種類型，一種是科幻+科技，比如高陽氏不才子的《電世界》，淋漓盡致地展現(xiàn)了作者對于電的想象；另一種是科幻+諷刺，比如吳研人的《光緒萬年》，講世界末日降臨，皇帝終于下令立憲了。
顯然，以今天的眼光來評判一百年的科幻小說本身就不夠公平。要知道，他們只是寫自己想寫的小說，何況那個時候，全世界都還沒有科幻小說這個名目哩。
文藝創(chuàng)作不可避免地帶有時代特征。晚清科幻小說是在國弱民貧的情勢下創(chuàng)作的，因此，在主題上首先表現(xiàn)為呼吁科學(xué)救國，其次是批判迷信陋習(xí)，喚醒民族意識，培養(yǎng)民族自豪感等。但由于作者本身的科學(xué)素養(yǎng)良莠不齊，對科幻小說又缺乏較為準(zhǔn)確的定位，是以，難免出現(xiàn)“用力過猛”的現(xiàn)象。一方面，不切實際地夸大科技的作用，科技至上論泛濫無比。另一方面，古典神魔小說影響十分巨大。于是，清末科幻小說呈現(xiàn)出一幅科技與魔法相交織的光怪陸離的畫面。
事實上，在清末出現(xiàn)的“理想小說”不過數(shù)十篇，許多還是未完成的殘卷。當(dāng)辛亥革命一聲炮響，送走了光緒，迎來了共和，國人發(fā)現(xiàn)，想象中的和平、民主、自由、繁榮等等并沒有自然而然地到來，失望之余就連幻想也不要了。于是科幻小說迅速沒落。于是這一波科幻小說被迅速遺忘，消失在歷史的煙塵里。如果不是后世科幻復(fù)興，科幻人出于尋根認(rèn)祖的目的，于故紙堆里翻檢出晚清時數(shù)十篇處帶有濃烈科幻色彩的理想小說，那么它們可能會永遠被歷史的塵埃所埋沒。
進入三十年代，中國的國情進一步惡化。1932年，東北軍不放一槍一炮退入關(guān)內(nèi)，拱手將東三省讓給日本，舉國震驚。是年老舍（1899—1966）33歲，已經(jīng)在中國文壇占有一席之地。在九·一八后，中國“軍事與外交種種的失敗”，使老舍看到了現(xiàn)世的渾濁，既絕望又憤懣。于是，提筆寫下了一生中唯一的科幻小說——《貓城記》。
在我看來，《貓城記》不但當(dāng)時是另類，在老舍800萬字的創(chuàng)作史上是另類，而且在整個中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，也是一個另類。《貓城記》刻畫的，不是一個人，不是一件事，而是整個民族在腐朽中衰敗，在墮落中沉淪的時代悲歌。閱讀《貓城記》不會是一次愉悅的體驗。字里行間，它有一種古怪的魔力：讓你想笑，又笑不出來；讓你想哭，又哭不出來；哭與笑之間，你只能選擇沉思。寫作，讓人笑，不難；讓人哭，也不難；最難的是讓人思考，用自己的腦子思考。而這些，《貓城記》都做到了。
許地山是另一位曾經(jīng)嘗試過科幻寫作的文學(xué)家。他的小說充滿異域情調(diào)和獨到的人生見解，被茅盾先生稱之為“獨樹一幟”的作家。《鐵魚地腮》是他的代表作之一，講的是愛國科學(xué)家雷教授發(fā)明了國防上十分有用的“鐵魚地腮”（一種潛水設(shè)備），卻報國無門，最終溺死海中的故事。
顧均正(1902—1980)是另一位民國時期必須提到的作家。1939年，他與索非先生合辦起科學(xué)雜志《科學(xué)趣味》，在第一卷上以“振之”的筆名發(fā)表了科幻小說《倫敦奇疫》，描述納粹在倫敦制造災(zāi)難。
《和平的夢》是顧均正影響最大的作品。小說虛構(gòu)了“極東國”和美國之間的戰(zhàn)爭?！对诒睒O底下》的故事則發(fā)生在北極，科學(xué)家卡梅隆發(fā)現(xiàn)了埋藏在冰層下方的“磁北極”，準(zhǔn)備以毀掉磁北極為要挾，要世界各國支付使用磁北極的費用。
1939年，顧均正以《在北極底下》的名字，將上述三個短篇結(jié)集出版，這是是中國科幻史上第一部科幻小說集。顧均正共創(chuàng)作有六篇科幻小說，是第一個系統(tǒng)創(chuàng)作科幻小說的中國作家。
幾乎是同年，美國傳奇科幻編輯約翰·坎貝爾入主《驚人科幻小說》，標(biāo)志著美國科幻進入黃金時代。顧均正不但寫科幻小說，也是雜志《科學(xué)趣味》創(chuàng)始人和編輯，然而，他卻沒能能夠成為中國的坎貝爾。因為，那個時候，中國科幻只有顧均正一個孤獨的先行者。一個人是不可能形成黃金時代的。
1943年，還是武漢大學(xué)學(xué)生的熊吉出版了兩部長篇科幻小說《千年后》和《世外天》，只是影響不大。
第二階段：建國17年
1949年，新中國建立，這是劃時代的大事件。150年以來，中國第一次可以在自己的國家里擺脫戰(zhàn)亂，走上工業(yè)化之路。社會環(huán)境迅速穩(wěn)定，教育迅速普及，科普事業(yè)納入國家規(guī)劃，這都是有利于科幻文學(xué)發(fā)展的社會大背景。
建國初期的中國，深受蘇聯(lián)的影響?？苹靡膊焕?。事實上，科學(xué)幻想小說一詞就是翻譯自俄文Научно-фантаст ическ ий Расскаэ ，科幻是科學(xué)幻想的縮寫。這也是后世有人將科學(xué)幻想小說直譯為英文，卻發(fā)現(xiàn)與根斯巴克發(fā)明的詞語“Science fiction”不一致的原因。1952年蘇聯(lián)著名作家阿·托爾斯泰的《加林的雙曲線體》翻譯出版時，后記里提到這是幻想的小說。1954年，中國青年出版社的一套蘇聯(lián)文集，包含別利亞耶夫和葉菲列莫夫等人的作品，已經(jīng)用的是科學(xué)幻想小說的名諱了。1956年6月，蘇聯(lián)作家胡捷《論蘇聯(lián)科學(xué)幻想讀物》一書由中國青年出版社出版，更給中國科幻作家提供了理論上的營養(yǎng)。由于蘇聯(lián)科幻界推崇凡爾納，因此，1957—1962年間，中國青年出版社翻譯俄文版《凡爾納全集》，并隆重出版。
在中國作品中，1950年，張然在天津知識書店出版了《夢游太陽系》，這是可以考證到的新中國第一篇科幻小說。鄭文光1954年暑假在《中國少年報》上發(fā)表《從地球到火星》時第一次使用科學(xué)幻想小說的稱呼?！稄牡厍虻交鹦恰返陌l(fā)表激發(fā)起北京地區(qū)青少年天文觀測熱潮，成為社會新聞。
當(dāng)時，一些少兒雜志和科普雜志的編輯熱心發(fā)展科幻，在一時找不到作者的情況下，幾位編輯自己就上陣創(chuàng)作。這種局面自然難以維持，于是編輯們就硬性邀請一些科普和兒童文學(xué)作者來創(chuàng)作科幻，戲稱為“抓壯丁”。最終形成了一支不大的科幻創(chuàng)作隊伍。
受國家政策的影響，這時的科幻作品基本上都是少兒科幻。不僅主人公多選擇少年兒童，用兒童視角來寫，而且文筆淺顯、結(jié)構(gòu)簡明，不涉及復(fù)雜的成人世界。加上多數(shù)作家都是業(yè)余創(chuàng)作，在科幻方面的創(chuàng)作時間有限，創(chuàng)作數(shù)量也有限，以短篇為主，最長的作品也只有兩三萬字。從某些角度講，甚至不如晚清的科幻小說。
但是，并不能因為以上種種不足而否定新中國早期的科幻創(chuàng)作。
1954年，新創(chuàng)刊的《中國少年報》需要科幻小說，找鄭文光幫忙。他就虛構(gòu)了幾個小孩，偷了一只火箭船，飛到火星去，繞著火星轉(zhuǎn)了一圈。這篇名叫《從地球到火星》的作品，是新中國出現(xiàn)的第一篇有影響的科幻小說。
此后兩年間，他在各種兒童、青年期刊上，先后發(fā)表了《第二個月亮》《太陽探險記》《征服月亮的人們》等作品，并于1955年由上海少兒出版社輯成《太陽探險記》一書出版。這是新中國第一部科幻小說集。1957年，他的科幻小說《火星建設(shè)者》，在世界青年聯(lián)歡節(jié)上，獲得了科幻小說獎。
1955年，遲書昌在某編輯部任抄稿員，正好抄寫到凡爾納的科幻小說譯文，被其魅力所吸引，嘗試自己創(chuàng)作小說。在編輯葉至善（于止）的指點和修改下，遲書昌發(fā)表了處女作《割掉鼻子的大象》。隨后，遲叔昌發(fā)表科學(xué)文藝和翻譯作品，成為了專業(yè)作家?！度栍斡具x手的秘密》《大鯨牧場》《起死回生的手杖》《凍蝦和凍人》《人造噴嚏》《機械手海里的兵器》等作品。
遲叔昌的科幻小說涉及多門自然科學(xué)前沿，而以生物學(xué)為長項。他的作品可以看到物質(zhì)匱乏時期的影響。
順道介紹一下，遲叔昌的兒子遲方自幼年就在父親的影響下學(xué)習(xí)創(chuàng)作科幻小說，1979年開始發(fā)表科幻、科學(xué)童話等科學(xué)文藝作品，出版有科幻小說單行本《外星人來犯》《瓊島仙蹤》《小清河上的警報》《火鳳凰》等。他還有許多短篇作品，不少作品獲獎。更有意思的是，遲方的兒子遲迅也走上了科幻小說與科學(xué)童話的創(chuàng)作道路
1959年，童恩正寫作了第一篇科幻小說《五萬年以前的客人》，并于1960年發(fā)表在《少年文藝》第三期上。這年夏天，童恩正跟著四川大學(xué)著名考古學(xué)家馮漢驥教授到巫山大溪去參加一處新石器時代墓葬的發(fā)掘工作。這次考察令童恩正感受格外強烈，使他回到成都以后，在一個星期的時間內(nèi)寫出了《古峽迷霧》，于1960年由上海少兒出版社出版。
畢業(yè)之后，童恩正一邊忙于考古工作，一邊寫出了《電子大腦的奇跡》《失蹤的機器人》《失去的記憶》等科幻小說。在1963年他完成了《珊湖島上的死光》，卻沒有出版社肯出版，而整個國家的形勢還在進一步惡化。
十年浩劫開始了，童恩正因為《古峽迷霧》受到批判。工宣隊員說，《古峽迷霧》中的秦軍就是人民解放軍，巴國王子則是蔣經(jīng)國。因為蔣介石是從重慶逃到臺灣的，而巴國王子也是從重慶逃到黃金洞的。結(jié)論是《古峽迷霧》是為蔣介石招魂的。
劉興詩早在1944年就發(fā)表過作品，五十年代初，就讀北大時開始科普創(chuàng)作。六十年代初，他被四處“抓壯丁”的編輯找到，請他寫科幻小說。1961年，劉興詩發(fā)表了生平第一篇科幻小說《地下水電站》。這一年，他30歲。
劉興詩的早期科幻著重強調(diào)改變環(huán)境、改變生活?！侗狈降脑啤肥侵袊钤鐚懙教鞖饪刂频目苹眯≌f，故事中的“我”是北京天氣管理局的一個天氣調(diào)度員，工作就是按全國各地的需要，控制這些地區(qū)的天氣。但一場地震使內(nèi)蒙古沙漠地區(qū)陷于干旱，必須及時對那個地區(qū)進行人工降雨。故事由此展開。
在1966年之前，劉興詩一共寫了6篇科幻小說，但在文革中，劉興詩因為這6篇科幻吃盡苦頭，發(fā)誓決不再寫任何文章。
葉至善（1918—2006），父親葉圣陶，一生以編輯為職業(yè)，在50年的編輯生涯中，為少年兒童編寫了大量優(yōu)秀的作品。葉至善寫科幻小說常用“于止”的筆名發(fā)表，以《失蹤的哥哥》最為有名。
王國忠（1927—2010）筆名石焚，一生以編輯為職業(yè)，主編了影響巨大的科普叢書《十萬個為什么》，還主編了《少年科普佳作選》《兒童科普佳作選》《幼兒科普佳作選》等。他的科幻小說以《黑龍?zhí)柺й櫋纷顬橹?/p>
還有林彬、趙世洲、郭以實、楊子江、楊志漢、崔行健、梁仁寥、魯克、徐青山、陶本艿、王天寶、冷虹、李永錚、蘇平凡、嵇鴻等人。
第三階段：中國科幻的黃金年代
1976年10月，四人幫被粉碎。從1977年起，科普和科幻創(chuàng)作都有回暖的跡象，舊作被翻印，國外的科幻也開始引進。就在很多人都還持觀望和懷疑態(tài)度的時候，1978年5月，上海召開了全國科普創(chuàng)作座談會。高士其與鄭文光、葉永烈、肖建亨等作家悉數(shù)到場。劫后重逢，作家們都很興奮，同時會議也給了大家創(chuàng)作的信心，作家們相約共同為繁榮中國的科學(xué)文藝創(chuàng)作作出貢獻。
從1978年開始，國內(nèi)許多科技出版社、科普刊物或創(chuàng)刊，或恢復(fù)正常出版，科幻小說成為這些新刊物的組稿重點。老一批作家紛紛重新執(zhí)筆寫作，一批新作者也被吸引到科幻創(chuàng)作中來，作品發(fā)表量和影響力與日俱增，呈現(xiàn)出井噴的壯觀景象。
當(dāng)時，大陸科幻文學(xué)界先后涌現(xiàn)了五個專門的發(fā)表園地：北京的《科幻海洋》（海洋出版社主辦）、天津的《智慧樹》（新蕾出版社主辦）、成都的《科學(xué)文藝》、黑龍江的《科學(xué)時代》以及黑龍江的《科幻小說報》，被業(yè)內(nèi)人士稱為“四刊一報”。專業(yè)科幻園地的數(shù)量超過了前蘇聯(lián)、日本和英國的同期水平，發(fā)行量均在幾十萬冊之間，在世界上也屈指可數(shù)。
同時，大量主流文學(xué)刊物也發(fā)表科幻，包括《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《小說界》、《北京文學(xué)》《上海文學(xué)》《新港》《四川文學(xué)》等都曾經(jīng)在那個時候發(fā)表過科幻作品。童恩正《珊瑚島上的死光》和魏雅華《溫柔之鄉(xiāng)的夢》都獲得過全國性的主流文學(xué)獎項。
據(jù)統(tǒng)計，1981年，發(fā)表的作品有三百多篇，約為1976年到1980年這五年的總和，科幻作者的隊伍也從一九七八年的三十多人，擴大到二百多人。
這段時期被稱為中國科幻的第二次高潮，也有學(xué)者稱之為“中國科幻的黃金時代。”
然而，這黃金時代來得艱難，去的卻很容易。幾乎是在科幻崛起的同時，就已經(jīng)埋下了沒落的禍根。要想明白個中緣由，還得從對科幻的認(rèn)識談起。
五十年代，官方對科幻的定位是科普與少兒，但這種定位顯然極大地束縛了科幻的創(chuàng)作。文革結(jié)束后，一部分作家繼續(xù)寫少兒科普類科幻，并且獲得了巨大的成功，然而更多的科幻作家開始嘗試寫作成人化的科幻。
同時，科幻理論也發(fā)生了變化。首先是童恩正在1979年6月的《人民文學(xué)》上發(fā)表了《談?wù)勎覍茖W(xué)文藝的認(rèn)識》，指出科幻無法以普及具體的科學(xué)知識為目的，至多也只能普及一點“科學(xué)人生觀”。隨后，童恩正又寫了一系列的文章闡述自己的觀點。童恩正的說法立刻引起了廣泛反響，鄭文光、肖建亨等先后撰文表示支持。
科幻小說不再以科學(xué)普及為中心價值，這導(dǎo)致了一些人對科幻的不信任。不少人撰文指責(zé)童恩正的科幻新理論背離了科幻的科學(xué)屬性。
本來文學(xué)創(chuàng)作中，合理的批評和質(zhì)疑不但不會阻礙創(chuàng)作，反而會促進創(chuàng)作。問題是1982年之后，對于科幻到底是屬于文學(xué)還是屬于科學(xué)的爭論開始升級。這種升級，一方面表現(xiàn)為作家個人的無端指責(zé)，另一方面表現(xiàn)為越來越多人參與到了對科幻的批評當(dāng)中。
1983年，對科幻的批判上升到政治高度，直接將科幻姓文還是姓科的學(xué)術(shù)爭論定性為科學(xué)與反科學(xué)之爭，是科幻創(chuàng)作中思想政治傾向之爭。當(dāng)時社會上正在開展一場反對精神污染的運動，科幻被拉進這場運動，定性為“精神污染”，受到最正面的直接打擊。官方文章批評科幻“散布懷疑和不信任”，宣傳“做一個自由自在的人”。“資產(chǎn)階級自由化思潮和商品化的傾向，正在嚴(yán)重地侵蝕著我們的某些科幻創(chuàng)作?！薄皹O少數(shù)科幻小說，已經(jīng)超出談?wù)摽茖W(xué)的范疇，在政治上表現(xiàn)出不好的傾向?！币粫r間，所有的科幻出版部門風(fēng)聲鶴唳，噤若寒蟬。隨后，出版管理機關(guān)多次發(fā)文禁止刊發(fā)科幻小說，相關(guān)雜志紛紛停刊整頓。
當(dāng)時，鄭文光剛完成的長篇《戰(zhàn)神的后裔》，預(yù)計作為《科幻海洋》頭條發(fā)表。雜志都已經(jīng)制好版，突然接到上頭命令，《科幻海洋》停刊，海洋出版社作為科幻出版重鎮(zhèn)，被勒令整頓。1983年4月26日，編輯葉冰如把這個壞消息告訴鄭文光，并約好第二天去辦公室取回文稿。
但是第二天鄭文光沒有去取稿，他早上突發(fā)腦溢血，癱瘓了。他的創(chuàng)作生涯從此結(jié)束——這一年，他54歲。
鄭文光是新中國科幻之父，也是第一個倒下的科幻作家。隨后，葉永烈、魏雅華退出科幻界，童恩正和肖建亨先后出國，其他科幻作家紛紛封筆。
清理精神污染運動對科幻的影響極其影響，不但直接終結(jié)了中國科幻的黃金時代，使中國科幻至今都沒能恢復(fù)元氣，而且直到二十多年后，科幻創(chuàng)作都還能感受到它駭人的威力。
1978-1983，短短六年，中國科幻的黃金時代。一批科幻作家在這短短六年里，寫出了他們成名作與代表作，其中有不少作品達到了世界級水平，在多年以后依然有老讀者在回憶，新讀者在欣賞，研究者在研討。對中國科幻而言，這是一筆無比寶貴的遺產(chǎn)。
黃金時代的科幻作家除了將在下文重點介紹的主力作家外，在校大學(xué)生也是寫作科幻的重要群體。事實上，這一特征也延續(xù)到了現(xiàn)在。黃金時代主力作家共同的特點是：其一，他們大多是真正的科學(xué)家，即使不是科學(xué)家也從事過多年科普工作，對于科學(xué)有著最為真切的體會和認(rèn)識。其二，他們的人生閱歷都無比豐富，對生活對社會對人生都有深刻的思考。他們對于科幻的中國化，居功至偉。從這個角度上講，他們是無法超越的。
第四階段：新生代崛起
在中國第一次科幻高潮中，北京和上海是中心。在第二次科幻高潮中，四川成都和黑龍江崛起，與前兩者共同構(gòu)成科幻四大重鎮(zhèn)。清理精神污染運動之后，其他三處的科幻幾乎歸零，唯有四川成都還保留有一線血脈。正是這一線血脈，在困境中艱難求生，保存了中國科幻的力量和希望，竟然在九十年代初掀起了中國科幻的第三次高潮。
1979年，《科學(xué)文藝》在四川成都誕生，成為當(dāng)時“四刊一報”之一。1984年，清理精神污染運動之后，四川省科協(xié)提出，如果《科學(xué)文藝》想繼續(xù)干下去，就得自負(fù)盈虧。在民主選舉主編中，楊瀟當(dāng)選，從此走上歷史舞臺。
楊瀟，l948年出生于山西。就任主編時，《科學(xué)文藝》內(nèi)外交困。楊瀟大刀闊斧地進行改革。15人的編輯部，她揮刀砍去一半。隨后，又出版了一套識字卡片和一套科幻故事集，賺了好幾十萬。
解決了自身的生存問題，他們決定同天津《智慧樹》（鄭文光主編，新蕾出版社主辦）共同開展銀河獎評選活動，建立中國科幻的獎勵機制。
1986年，第一屆中國科幻銀河獎在成都頒發(fā)。吳顯奎《勇士號沖向臺風(fēng)》、魏雅華《遠方來客》、王曉達《陶博士和電子鎖的悲劇》、劉興詩《失蹤的航線》、吳巖《白癡》、宋宜昌《禁錮》等獲獎。要知道，在頒獎前夕，《智慧樹》宣布?？?，是《科學(xué)文藝》一家雜志獨自組織和承辦了銀河獎的頒發(fā)，使這次頒獎顯得格外的悲壯。在逆境中，楊瀟和她的團隊沒有放棄，將銀河獎一屆一屆地頒發(fā)下去，最終使銀河獎成為中國科幻的最高榮譽，中國科幻作家都以獲得銀河獎為榮。截止2010年，銀河獎已經(jīng)頒發(fā)了22屆，獲獎?wù)叽蠖喑蔀榱爽F(xiàn)在科幻創(chuàng)作的中堅力量。
1989年5月，楊瀟受國際科幻專業(yè)協(xié)會（簡稱WSF）之邀，赴圣馬力諾參加世界科幻大會。只身與會的楊瀟向大會提出申請，1991年世界科幻大會在中國成都舉辦，得到了大會的欣然批準(zhǔn)。
然而事情比想象中還要復(fù)雜。先是有人誣告編輯部與境外組織勾結(jié)，這事兒好不容易說清楚，部分WSF成員國又借口政治風(fēng)波抵制科幻年會在中國舉辦。1990年，楊瀟一行三人為節(jié)省經(jīng)費，從北京乘火車，經(jīng)過八天八夜的漫長旅程，橫越歐亞大陸，到達荷蘭海牙，在當(dāng)年世界科幻大會上為中國申辯。經(jīng)過楊瀟他們的努力，WSF再次以壓倒性多數(shù)票通過了在中國成都舉辦科幻年會的決議。
1991年世界科幻年會如期在成都舉行。會議由四川省外事辦公室和四川省科協(xié)聯(lián)辦，由《科學(xué)文藝》雜志社承辦。年會開得隆重而熱烈。在閉幕式上，WSF當(dāng)屆主席英國出版家愛德華說：WSF1991成都年會是歷屆年會中最成功的一屆。
對外宣傳的同時，對雜志本身的改造也在同步進行。1989年，《科學(xué)文藝》雜志曾更名為《奇談》，但定位模糊，于是編輯向社會征集刊名。有三個讀者不約而同地建議他們集中力量搞科幻文學(xué)，并建議將刊物更名為《科幻世界》。楊瀟意識到，重點打理科幻文學(xué)，他們的雜志可以成為中國大陸地區(qū)惟一的科幻雜志，創(chuàng)造出中國科幻雜志的第一品牌。于是，1991年，在世界科幻年會舉辦的同年，《科幻世界》亮出了嶄新的刊名。
年會之后，編輯部醞釀著新一輪改革。他們和香港漫畫家阿恒聯(lián)系，辟出版面來刊登科幻漫畫。1993年，新版《科幻世界》正式亮相，當(dāng)年的訂閱量一舉突破三萬的生死關(guān)。
鄭軍在《第五類接觸》中這樣評價說：“大陸科幻事業(yè)的第三次高潮可以從一九九一年《科幻世界》雜志社主辦國際科幻大會算起，也可以由一九九三年《科幻世界》改版為面向中學(xué)生的刊物算起。這兩個事件都大大恢復(fù)了科幻文學(xué)在中國的影響力?！?/p>
從那以后，《科幻世界》走上了良性發(fā)展的道路：訂閱量增加，引來了優(yōu)秀的作者投來作品，優(yōu)秀的作品引來更多的讀者。1994年訂閱量突破10萬冊；l995年，為l5萬；接下來幾年，訂閱量直線上升。
1997年，《科幻世界》雜志社在北京再次舉辦國際科幻大會。這次大會，中央媒體進行了大規(guī)模的報道，狠狠地為中國科幻高歌了一曲。
1999年7月，《科幻世界》刊登了王麟描寫記憶移植的科幻《心歌魁影》。７月７日，當(dāng)年高考作文題出來了：“假如記憶可以移植”，輿論嘩然。這一事件讓《科幻世界》聲名大噪，2000年的訂閱量達到歷史性的38萬，成為世界上銷量最大的專業(yè)科幻雜志！
楊瀟總結(jié)說，《科幻世界》的成功靠了三道：天道酬勤，道法自然，得道多助。2002年，楊瀟54歲，從社長的位置上功成身退，把《科幻世界》的接力棒完全交給了年輕人。
這批年輕人中，有1997年加入編輯部的阿來，后來因《塵埃落定》獲得2000年矛盾文學(xué)獎而名噪一時，他從編輯干起，一直干到總編輯和社長；有秦莉，l997年舉辦世界科幻大會時，楊瀟發(fā)現(xiàn)聘請的翻譯秦莉能力過人，便設(shè)法將她調(diào)來編輯部，秦莉后來長成為雜志社的社長兼總編輯；還有全國科幻迷的頭兒——姚海軍。
姚海軍1966年5月30日出生在黑龍江伊春市紅旗林場。初中時，一本《奇異的機器狗》將姚海軍帶進了科幻世界，從此再也沒有離開過。1986年，還在讀技校的姚海軍意識到，當(dāng)時中國科幻界的資源零星分散在全國各地，應(yīng)該建起一座溝通編輯、作者、讀者的橋梁。于是，姚海軍成立了中國第一個科幻愛好者組織——“中國科幻愛好者協(xié)會”。許多后來科幻界的風(fēng)云人物都是會員。姚海軍用最原始的方法，手刻蠟紙，用油印機出版了第一期屬于科幻愛好者的《星云》雜志?！靶窃啤蹦莾蓚€字還是已經(jīng)癱瘓的鄭文光所寫。
1989年，姚海軍技校畢業(yè)，被分配到紅旗林場當(dāng)工人。他在業(yè)余時間繼續(xù)辦《星云》雜志。鄭軍在《中國科幻之路》里寫到：“《星云》成了溝通中國科幻界作者、編輯、研究者、讀者之間的最重要渠道，形成一種凝聚力，也間接促進了中國科幻圈的形成?！?/p>
二十世紀(jì)九十年代后期，《星云》完成了它的使命，悄然落幕。在十余年中，《星云》雜志每年一般出三期，共三十余期。
1998年，姚海軍應(yīng)邀來到四川成都，加入了《科幻世界》雜志社。這一年，姚海軍32歲。
姚海軍最開始干的是打雜的活兒，后來主編阿來力排眾議，把姚海軍調(diào)入編輯部，正式成為編輯。先負(fù)責(zé)封面故事，“科幻世界”的子刊《驚奇檔案》發(fā)行之后，他成為該刊的主要編輯。
但真正使姚海軍成名還是他主導(dǎo)的“視野工程”。姚海軍有一個理論，科幻發(fā)展會經(jīng)歷從雜志時代到圖書時代的變遷，目前科幻圖書市場還是空白。于是，在姚海軍的大力倡導(dǎo)下，“視野工程”于2003年啟動，迄今為止，已經(jīng)出版了國內(nèi)國外圖書兩百余本。
2006年，姚海軍任科幻世界雜志社副總編兼《科幻世界》《奇幻世界》雜志主編。2010年，姚海軍參與組建世界華人科幻協(xié)會，并任副會長。
楊瀟和姚海軍是科幻世界雜志社眾多優(yōu)秀編輯的代表。譚楷、向際純、莫樹清、阿來、秦莉、唐風(fēng)、說書人、遲卉、劉維佳、楊楓、李克勤、明先林、屈暢、拉茲等也是這個團隊中優(yōu)秀的成員。科幻世界雜志社對于中國科幻的貢獻之一，就是培養(yǎng)了一批目光敏銳、具有市場洞察力的科幻編輯。這些編輯，即使離開了編輯的工作崗位，也在為中國科幻事業(yè)做貢獻。
2007年，《科幻世界》雜志社再次在成都舉辦“2007國際科幻·奇幻大會。這是一次真正的幻想嘉年華，中、美、俄、英、日等國近百位科幻奇幻作家、編輯、學(xué)者、宇航員以及不可計數(shù)的科幻迷參加了大會的各項活動。據(jù)不完全統(tǒng)計，有近萬人參加了這次大會，國內(nèi)外數(shù)十件媒體進行了密集的深度報道。不遺余力地宣傳科幻，這也是科幻世界雜志社為中國科幻所做的第二大貢獻。 科幻世界雜志社的第三大重要貢獻便是培養(yǎng)了不可計數(shù)的中國科幻迷。在它培養(yǎng)的讀者中，年紀(jì)最大的一批人已經(jīng)邁上工作崗位。其中有一些人工作于編輯、記者、影視等文化傳播崗位上。他們編輯科幻小說、報導(dǎo)科幻新聞，為中國科幻“可持續(xù)發(fā)展”作出直接貢獻。
科幻作者是科幻繁榮必不可少的條件。科幻世界的第四大重要貢獻就是培養(yǎng)和團結(jié)了一大批科幻作者。
從1991年，《科幻世界》正式定名開始，《科幻世界》成了中國科幻作品的主要發(fā)表園地。創(chuàng)刊于1994年的山西省太原市《科幻大王》雜志是另一個發(fā)表園地，雖然發(fā)行量相差很多，但在科幻界內(nèi)部也起一定的影響力。此外，很多科技類、少兒類刊物如《少年科學(xué)》《青少年科技博覽》《中學(xué)生百科》《青少年科苑》《大科技》《科學(xué)大觀園》《課堂內(nèi)外》《少年發(fā)明與創(chuàng)新》《大眾軟件》等雜志都長期開辦科幻專欄，發(fā)表科幻小說。它們是中國科幻發(fā)表園地的外圍陣地。
據(jù)鄭軍統(tǒng)計，1999年，中國大陸共出版科幻圖書276種。目前，大陸科幻圖書（原創(chuàng)、譯作、合集）出版穩(wěn)定地保持在每年一百部以上，基本相當(dāng)于美國科幻圖書出版在五十年代的水平。
九十年代初中國科幻第三次復(fù)興，一大批優(yōu)秀的科幻小說作家井噴似的出現(xiàn)。他們被稱之為“新生代作者”。（這個稱呼暗含著一個意思，即上一代科幻作者是“中生代作者”，他們也像恐龍一樣被“天災(zāi)”所“滅絕”。而晚清和民國的科幻作者大概可以叫做“古生代作者”了）其中有四個人作品數(shù)量較多，作品質(zhì)量也普遍優(yōu)秀，在讀者中產(chǎn)生了廣泛而持久的影響。他們四個被稱為中國科幻新生代“四大天王”。
光戀：何夕
什么樣的戀愛最令人絕望？男人和女人在宇宙深處相遇了，相愛了，但是，他們一個是物質(zhì)人，一個是反物質(zhì)人，一旦相互接觸，就會泯滅為能量。然而他們又是那么想相互接觸??！這種戀愛不是最令人絕望的么？其實，這是何夕的科幻小說《光戀》的情節(jié)，發(fā)表在1992年的《科幻世界》上，獲得當(dāng)年的銀河獎。
何夕，原名何宏偉，生于1971年12月，自幼愛好科幻，1991年開始創(chuàng)作。何夕說，是“對科學(xué)現(xiàn)象的好奇，至今未泯的童心，以及講故事的欲望”使他走上了創(chuàng)作科幻之路。1991年，他發(fā)表了自己的處女作《一夜瘋狂》。隨后，以每年一到兩篇的速度穩(wěn)定地創(chuàng)作與發(fā)表作品。
在何夕的早期作品中，值得一提的有：《小雨》（1994）運用散文化的筆調(diào)，一個漂亮而善良的女子徘徊在兩個同樣優(yōu)秀的男人之間，為了不傷害他們中的一個，于是，在科學(xué)家的幫助下，她把自己變成了以分時狀態(tài)存在的人；《本原》（1995）實際上是一篇故事性科普，量子論里的反決定論思想貫空了這篇作品；《盤古》（1996）用現(xiàn)代科技重新演繹神話故事，一個巨人被培育出來，制造他的目的是拯救180億年后的宇宙，文中表現(xiàn)出對神話精神的向往。
此后，因為個人感情原因，何夕一度停止科幻創(chuàng)作。1999年復(fù)出，正式用“何夕”的筆名發(fā)表作品。這個筆名出自杜甫詩句“今夕復(fù)何夕，共此燈燭光”。用“何夕”作為筆名是因為他姓何，“順帶抒發(fā)自己面對時間這個永恒命題時的迷惑”。
1999年，何夕創(chuàng)作了三篇風(fēng)格迥異思想深刻的小說：《異域》《田園》和《禍害萬年在》?！懂愑颉房胺Q何夕的代表作：
科學(xué)家藍江水發(fā)現(xiàn)了“時間尺度守恒原理”。根據(jù)這個原理，人們可以任意改變某個指定區(qū)域內(nèi)的時間快慢程度。藍江水同時也意識到了運用這個原理可能會給人類帶來危害，所以密不外傳。但他的學(xué)生西麥為解決人類的饑荒問題，應(yīng)用該原理建造了西麥農(nóng)場。農(nóng)場時間比正常時間快四萬多倍，正常時間十多分鐘就能收獲一次。正常時間二十年后，西麥農(nóng)場時間九十萬年后，農(nóng)場出現(xiàn)故障，一隊特警奉命前往調(diào)查。他們發(fā)現(xiàn)，農(nóng)場里的玉米高如森林，然而某種動物已經(jīng)在九十萬年的時間里進化為擁有智慧的妖獸……
小說告訴讀者：科學(xué)上有了新的發(fā)現(xiàn)，它的應(yīng)用在帶來好處的同時卻潛藏著巨大的危險。姚海軍這樣評價：“妖獸是一種象征，象征著神圣的自然法則。它蟄伏于人類進化的歷程中，等待著我們在向自然無度索取時被喚醒?！?/p>
進入二十一世紀(jì)，何夕依然保持了寫作速度不快，但篇篇質(zhì)量都可以保證的習(xí)慣。2000年《愛別離》寫愛滋病的治療；2001年《故鄉(xiāng)的云》是何夕唯一寫到宇航的故事；2002年，《六道眾生》，這又是一篇經(jīng)典之作。
科學(xué)家金夕發(fā)明了“非法躍遷”技術(shù)，能夠修改阿伏伽德羅常數(shù)，結(jié)果“創(chuàng)造”出另外五個地球。于是地球人滿為患的問題得到了解決，多余的人通過“眾生門”被“發(fā)送”到新地球。但隨著時間的流逝，六個疊加在一起的地球開始互相干擾，而且一個名為“自由天堂”的非法組織在一個來無蹤去無影的自稱為“神”的家伙控制下，開始在每一個地球上爭奪統(tǒng)治權(quán)。幸好，還有一個人具有在六個地球自由穿梭的本領(lǐng)……
《六道眾生》是《異域》的姊妹篇，都是為了解決人類面對的危機而提出科學(xué)的解決方案，只不過一個是時間，一個是空間，但這些解決方案最終都導(dǎo)致了新的危機。
2003年的《傷心者》是何夕另一部值得關(guān)注的科幻小說。故事很貼近現(xiàn)實，就發(fā)生在今天。數(shù)學(xué)天才“何夕”發(fā)現(xiàn)了“微連續(xù)理論”，因為是純理論，又太超前了，沒人理解，在當(dāng)今這個追求實際利益的社會又沒有實用價值，根本就出版不了。因為執(zhí)著于自己的學(xué)術(shù)，女友棄他而去，種種打擊令他最終瘋掉。然而200年后，科學(xué)家從“微連續(xù)理論”中受到啟發(fā)，完成了統(tǒng)一場論，并實現(xiàn)了時間旅行……《傷心者》和前面提到的《田園》是姊妹篇，表達了一個共同的主題：“現(xiàn)在所有人都盯著那棵巨樹上漂亮的花和葉子，并徒勞地想長出更漂亮的花和葉子來超過它，卻沒有一個人注意到那不起眼的樹根?！?/p>
此外，何夕還發(fā)表了《缺陷》《審判日》《天生我材》《我是誰》《假設(shè)》《十億年后的來客》《人生不相見》等作品。
縱觀何夕的作品，題材十分廣泛，幾乎沒有重復(fù)的，構(gòu)想大都新穎而獨特，并且大量借鑒流行小說的技法，使他的小說讀起來懸念叢生，很有吸引力。他對于科學(xué)有著深刻而透徹的認(rèn)識。他也是將科幻中國化做得比較好的作者，在他的小說中，處處能見到佛陀悲天憫人的情懷。何夕不足之處在于故事上有重復(fù)，兩個優(yōu)秀的男人同時愛上一個女人的框架用了好多次。語言上有時失于雕琢，讀來不夠流暢。另外，長篇上還沒有作品。
亞當(dāng)回歸：王晉康
小兒子很喜歡聽故事，當(dāng)父親的講了很多。以前講的都是別人寫的，這天晚上，父親決定自己編一個：有一個宇航員叫王亞當(dāng)，在太空中飛行了兩百年后回到地球，發(fā)現(xiàn)地球早就不是當(dāng)年的摸樣。最大的改變就是人人腦子里都植入了第二智能，在智力得到大幅度提升的同時，也改變了人類自身，他們稱自己為新智人。但仍然有少數(shù)人抵制第二智能，包括第二智能的發(fā)明人。這少數(shù)的反對派把希望寄托在了王亞當(dāng)身上……父親講完，覺得故事還不錯，就寫下來，加工潤色一番后寄給了《科幻世界》。這個名叫《亞當(dāng)回歸》的故事不但得到了發(fā)表，而且為父親獲得了1993年銀河獎。從此，45歲的他走上了科幻之路。
王晉康，1948年11月24日，生于河南南陽。1978年以優(yōu)異成績考入西安交通大學(xué)，1982年畢業(yè)，分配到南陽油田石油機械廠，曾任該廠研究所副所長，高級工程師。
1993年，王晉康發(fā)表了處女作《亞當(dāng)回歸》，由此開拓出自己人生的一片新天地。
王晉康閱歷豐富，又有極好的科學(xué)與文學(xué)素養(yǎng)。在整個九十年代，他以每年兩到四篇的速度發(fā)表作品，是那十年中，發(fā)表數(shù)量可觀質(zhì)量也有保障的核心科幻作家。
早期王晉康主要寫短篇，涉及的題材非常廣泛，值得關(guān)注的作品有：《科學(xué)狂人之死》，講科學(xué)狂人與物質(zhì)傳輸?shù)?；《天火》講文革中一個科學(xué)天才的悲?。弧蹲窔ⅰ穼⒆凡锻庑情g諜的；《生命之歌》講機器人與人類關(guān)系的；《義犬》講智力提升者與普通人之間的矛盾和沖突；《西奈噩夢》講一個人試圖改變歷史，卻把自己變成了敵對的民族；《生死平衡》對當(dāng)前醫(yī)學(xué)提出質(zhì)疑，提出了廣受爭議的“平衡醫(yī)學(xué)理論”；《七重外殼》，當(dāng)機器可以虛擬一切的時候，如何區(qū)分虛擬與現(xiàn)實，《三色世界》，假如實驗證明，黃種人比其他人種更容易成為超能者，世界將會怎樣；《解讀生命》，面對進化自外星的生命，我們會以怎樣的方式進行解讀；《養(yǎng)蜂人》，篇幅極短，內(nèi)涵極深，是關(guān)于群體智慧的佳作。王晉康獲得了9屆銀河獎后宣布退出銀河獎的評選，將獲獎的機會讓給年輕人。科幻世界雜志社出版有《王晉康科幻小說精選》4卷本。
進入二十一世紀(jì)，王晉康從石油機械廠退休，有了更充裕的時間寫作。他一方面繼續(xù)寫作短篇：《替天行道》《新安魂曲》《水星播種》《50萬年后的超級男人》《數(shù)學(xué)的詛咒 》《沙漠蚯蚓》《決戰(zhàn)美杜莎》《關(guān)于時空旅行的馬龍定律》等，另一方面，將早期作品改編為長篇，如《生死平衡》《類人》《豹人》《追殺K星人》等，也直接寫作長篇，如《癌人》《海豚人》《蟻生》《十字》等。
《豹人》講美籍華人青年謝豹飛以9.39秒的成績打破了世界記錄，震驚了世界，也贏得了中國姑娘田歌的芳心。但月圓之夜，謝豹飛強暴了田歌，并將其咬死。這一切皆因謝豹飛的基因里被嵌入了少量獵豹的基因……前面劇情波瀾起伏，后面法庭辯論針鋒相對，讀罷令人深思良久。
《蟻生》是以王晉康年輕時的下鄉(xiāng)知青經(jīng)歷為背景，真實地再現(xiàn)了當(dāng)年那段一言難盡的歷史。農(nóng)場里，青年顏哲命懸一線，不得不利用父親研制的“蟻素”控制了整個農(nóng)場的人，建立了一個小小的烏托邦，自己和女友充當(dāng)了管理這個小烏托邦的上帝，最終，卻因與人類本性格格不入而走向破滅。在這部小說中，科學(xué)幻想的成分融入了現(xiàn)實世界。讀這部小說，那些匪夷所思的事件仿佛真的發(fā)生過一樣。
《十字》（2009）是王晉康的集大成之作。作者描寫了美麗的病毒學(xué)家梅茵在旁人眼里是個慈善家，暗地里干的事情卻和生物恐怖分子相差無比。當(dāng)消失已久的天花病毒在中國大規(guī)模流行之后，人們發(fā)現(xiàn)始作俑者正是梅茵。然而，梅茵卻宣稱這是為了全人類的將來……到底梅茵是主動獻身科學(xué)的殉道者，還是陰毒狠辣的生物恐怖分子呢？作者通過一個極有張力的故事，把人道主義和科學(xué)思想融會貫通，最終為保障人類及多樣生物的合理存在找到了一條理想的出路。《十字》獲得2010年世界華人科幻協(xié)會首屆星云獎最佳長篇科幻小說獎。
王晉康作品風(fēng)格蒼涼沉郁，冷峻峭拔，富有濃厚的哲理意蘊。語言典雅流暢，結(jié)構(gòu)精致，構(gòu)思奇巧，善于設(shè)置懸念，作品具有較強的可讀性，是嚴(yán)肅文學(xué)和通俗文學(xué)很好的結(jié)合。迄今為止，他已經(jīng)創(chuàng)作和發(fā)表了200萬字的作品。
鄉(xiāng)村教師：劉慈欣
在一個愚昧落后的鄉(xiāng)村里，有一個身患絕癥的教師，在用自己最后的生命之火，為這個鄉(xiāng)村的孩子打開了知識的大門；在銀河深處，一場星際戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束，獲勝的碳基文明為確保勝利，決定在硅基文明周圍修建隔離帶，隔離帶內(nèi)的所有恒星將被摧毀。鄉(xiāng)村教師死了，碳基艦隊來到太陽系，對地球文明進行等級測定，他們隨機抽取的對象恰好就是那幾個學(xué)生。他們能通過測試，使地球文明得到延續(xù)嗎？這個叫《鄉(xiāng)村教師》的故事，將中國最原本的現(xiàn)實與宏大的宇宙戰(zhàn)爭有機地結(jié)合在一起，為劉慈欣贏得2001年銀河獎讀者提名獎。
劉慈欣，出生于1963年6月，祖籍河南，山西陽泉長大，1988年畢業(yè)于華北水利工程學(xué)院水電工程系，后于山西娘子關(guān)電廠任計算機工程師。劉慈欣長期關(guān)注科幻并嘗試寫作，1999年發(fā)表第一篇作品《鯨歌》，同年以《帶上她的眼睛》第一次獲得中國科幻銀河獎一等獎，此后連續(xù)9年獲得銀河獎。
早期劉慈欣的創(chuàng)作集中在短篇上?！读骼说厍颉罚?000）講述太陽提前熄滅，地球人為求生存，傾全球之力建造行星發(fā)動機，驅(qū)動地球，離開太陽系，開始在宇宙中流浪，尋找新家園的悲壯之旅。《全頻道阻塞干擾》（2001）講北約向俄羅斯發(fā)起全面戰(zhàn)爭，為拯救祖國，年輕的宇航員將太空站“萬年風(fēng)雪號”撞向太陽，制造出全頻道阻塞式干擾，為地球上的戰(zhàn)友爭取到了寶貴的反擊機會；《中國太陽》（2002），一個中國民工水娃最終踏上飛出太陽系的夢想之旅。此外，《夢之?！贰冻劦馈贰短焓箷r代》《吞食者》《光榮與夢想》《地球大炮》《思想者》《贍養(yǎng)上帝》《鏡子》《歡樂頌》《贍養(yǎng)人類》《魔鬼積木》《白堊紀(jì)往事》等中短篇也為讀者所稱道。
2003年1月，劉慈欣的第一部長篇科幻小說《超新星紀(jì)元》由作家出版社出版。這是個噩夢般的故事：所有的大人都因為突如其來的輻射死去，整個地球只剩下孩子。這些孩子肩負(fù)傳遞人類文明的重任，但他們鐘愛的是游戲。于是，在南極的冰天雪地里，由各國孩子組成的軍隊開始了血腥搏殺……
2004年，劉慈欣的第二部長篇科幻小說《球狀閃電》通過對“球狀閃電”的研究，結(jié)果發(fā)現(xiàn)了宇宙的奧秘。
但真正使劉慈欣聲名達到頂點的，還是“三體”系列的寫作與出版。《三體》2006年5月到12月在《科幻世界》上連載，當(dāng)時就引發(fā)了讀者的狂熱追捧。作者試圖講述三體文明二百次毀滅與重生的傳奇。
三體人在利用魔法般的科技鎖死了地球人的科學(xué)之后，龐大的宇宙艦隊殺氣騰騰地直撲太陽系。面對前所未有的危局，地球人組建起龐大的太空艦隊，同時，利用三體人思維透明的致命缺陷，制訂了神秘莫測的“面壁計劃”，精選出四位“面壁者”，秘密展開對三體人的反擊。三體人自身雖然無法識破人類的詭譎計謀，卻依靠由地球人中的背叛者挑選出的“破壁人”，與“面壁者”展開智慧博弈……
2010年12月，在萬眾期待中，劉慈欣推出了“三體”三部曲的最后一部《三體3：死神永生》。在極短的時間內(nèi)就售出10萬本，出版社不得不緊急加印，以滿足讀者狂熱的購買需求。
劉慈欣的科幻小說成功地將極端的空靈和厚重的現(xiàn)實結(jié)合起來，同時注重表現(xiàn)科學(xué)的內(nèi)涵和美感，努力創(chuàng)造出一種具有中國特色的科幻文學(xué)樣式。劉慈欣獲得了極大的贊譽，有人稱之為中國科幻第一人，有人說他僅靠一人之力就把中國科幻提高到了世界水平。劉慈欣擁有數(shù)量眾多的忠實粉絲，他們自稱為“磁粉”。2010年，劉慈欣獲得世界華人科幻協(xié)會首屆星云獎最佳科幻作家獎。劉慈欣自己倒很謙虛，說自己不過達到了美國科幻黃金時代的水平，而他的科幻之路還只是走到中途。
沒有答案的航程：韓松
生物從昏迷中醒來，發(fā)現(xiàn)自己不再記得以前的事情,便向自己發(fā)問：這是什么地方?我是誰?發(fā)生了什么事?我怎么會來到這里?……可是一切的問題都沒有答案。接著，生物遇到了同類。同類也失去了記憶。他們一起拼命回憶，企圖將往事連接成一個完整的故事，然后他們大概記得他們身處宇宙飛船之中，外面是茫茫星空。但他們到底是誰？到底發(fā)生了什么事兒？這一切都不得而知。而且，飛船駕駛艙有三把座椅，第三者是誰？又在哪里？他們猜測著，幻想著，最終開始相互殘殺，即便是連自己是誰都不知道……這是一次《沒有答案的航程》，詭異，驚悚，同時發(fā)人深思。這是四大天王之一的韓松發(fā)表在1994年《科幻世界》上的作品。
韓松，多數(shù)時間用本名發(fā)表作品，有時也用小寒、小青、金小京等筆名。1965年8月生于重慶（我的老鄉(xiāng)）。畢業(yè)于武漢大學(xué)英文系、新聞系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位及法學(xué)碩士學(xué)位。1991年，他以優(yōu)異的考試成績進入新華社，歷任記者、《瞭望東方周刊》雜志副總編、執(zhí)行總編，對外部副主任兼中央新聞采訪中心副主任等職。在此期間，他撰寫了大量報道中國文化和社會動態(tài)的新聞和專訪，還參加過中國第一次神農(nóng)架野人考察。
韓松是四大天王中最早發(fā)表作品的，早在1988年，他還是個大學(xué)生，《科幻世界》還叫《科學(xué)文藝》的時候，就發(fā)表了短篇科幻小說《天道》，并獲得當(dāng)年銀河獎。
1991年，韓松的《宇宙墓碑》獲得了臺灣《幻象》雜志主辦的“全球華人科幻小說征文”大獎。這篇科幻小說，獨辟蹊徑，描寫散布在各個星球的宇航員墓碑，通過這一獨特到極點的視角，寫出了人類在宇宙面前的卑微與渺小，同時又蘊藉著偉大。
2000年，黑龍江人民出版社出版了韓松的第一部長篇小說《2066年之西行漫記》。在小說中，他預(yù)言了西方的金融危機，將由崛起的中國來拯救，而且居然在美國9.11事件之前一年，預(yù)言了紐約世貿(mào)大廈被恐怖分子的飛機撞毀。
他最為人稱道的小說，是2004年由上?？茖W(xué)普及出版社出版的長篇科幻小說《紅色海洋》。這部40萬字的巨著內(nèi)容極其龐雜，從遙遠的過去一直寫到十萬年后的將來：一個叫海星的水棲人剛剛出世，在母親的哺育下成長。這時的海洋已被嚴(yán)重污染，全部變?yōu)榱思t色。人類文明已經(jīng)嚴(yán)重倒退，海星就是要在這個時代重建文明。但這個文明極具顛覆性，與我們習(xí)慣的文明相去甚遠。事實上，它揭露出的是文明面紗下真實而殘酷的現(xiàn)實。吳巖在《紅色海洋》序中對這部書崇高的評價：“筆者相信《紅色海洋》將不但被列為最近20年內(nèi)中國最優(yōu)秀的科幻文學(xué)作品之一，也將被列為最近20年最優(yōu)秀的主流文學(xué)作品之一?！?/p>
2010年12月，韓松出版了又一部長篇巨著《地鐵》。這部小說依然“妖風(fēng)陣陣”，散發(fā)著濃郁的韓松特色。在小說里，韓松對于地鐵這一城市文明的新生物予以了科幻化描寫，使其成為人類文明演化的承載體與觀察者。
韓松的作品極富文學(xué)情趣，結(jié)構(gòu)精巧，內(nèi)蘊深遠。他的寫法很接近主流文學(xué)，但他不是新浪潮的繼承人，因為他一個人就掀起了中國的新浪潮。韓松的作品多次獲得銀河獎，2010年，韓松獲得世界華人科幻協(xié)會首屆星云獎最佳科幻作家獎。國外媒體也談?wù)撨^韓松科幻文學(xué)的成就，并給予過高度評價。
思考和寫作是韓松的最大樂趣。他的創(chuàng)作不局限在新聞報道和科幻小說。《想象力宣言》《鬼的現(xiàn)場調(diào)查》《人造人》《妖魔化中國的背后》是其中的代表。此外，韓松還有很多構(gòu)思奇特的作品在網(wǎng)絡(luò)上流傳?！睹琅鳙C指南》《春到梁山》《逃出憂山》《柔術(shù)》等等都是這樣的作品。韓松從來不在乎作品的發(fā)表與否，更不注重個人名望。每日的寫作本身，就是他的享受之源。
2，其他新生代作者
新生代作者最大的特點就是年齡差距很大，五零后、六零后、七零后，年齡相差三十年的人全都在九十年代開始寫作科幻，共同營造出中國科幻第三次高潮。盡管年齡差距很大，與黃金時代作者相比，新生代作者還是具有如下共同的特點：
一，新生代作者大多是從小就是科幻迷，對于科幻有種近乎宗教的虔誠。他們體會過科幻獨特的美，深信科幻有著超越一般類型文學(xué)的價值。
二，與第二次高潮中，很多科學(xué)家寫科幻相比，新生代作者真正從事科學(xué)工作的很少。他們的本職工作遍及各行各業(yè)，因而有著截然不同的人生閱歷，寫出來的東西更是各不相同，使科幻呈現(xiàn)出更多的多元色彩。但也因此表現(xiàn)良莠不齊來，有些作者筆下的科幻甚至不如八十年代初。
三，新生代作者中，只有星河是專職作家，其他——包括剛才提到的四大天王——全部是業(yè)余作者，創(chuàng)作時間有限，作品還是以中短篇為主。
四，因為《科幻世界》一枝獨秀，新生代作者大多在《科幻世界》上發(fā)表作品，《科幻世界》雜志社也很重視培養(yǎng)和團結(jié)作者，從而在事實上形成了一個“科幻世界作者群”。但在《科幻世界》之外，同樣有作者在寫作和發(fā)表作品，大概可以稱作“非科幻世界作者群”。
五，去兒童化成為這個時期很多科幻作家的共識，但同時，有很多兒童文學(xué)作家寫作少兒科幻并獲得了成功。在交往上，兩類科幻作家?guī)缀鹾翢o交集，就像一個是火星人一個是金星人。
代表人物：吳巖、星河、鄭軍、綠楊、柳文揚、潘海天、趙海虹、凌晨、潘家錚等。
第五階段：更新一代
二十一世紀(jì)，曾經(jīng)是很多科幻作者筆下的未來。當(dāng)2000年真的到來的時候，人們發(fā)現(xiàn)，很多幻想并沒有自動地實現(xiàn)了。但有一個科幻作者筆下的東西幾乎是在一夜之間遍及中國并世界，那就是互聯(lián)網(wǎng)?；ヂ?lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，使整個中國乃至整個世界變得鄰近，“咫尺天涯”在這個網(wǎng)絡(luò)時代有了全新的含義。
正如互聯(lián)網(wǎng)改變其他事情一樣，互聯(lián)網(wǎng)也改變了科幻。零星分散在全國各地的科幻迷依靠互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)系在了一起，他們組建科幻迷團隊，開辦網(wǎng)站（科幻桃花源、清韻論壇、太空瘋?cè)嗽?、大江東去等等），發(fā)表作品，推廣科幻資訊，爭議科幻創(chuàng)作與理論，忙得不亦樂乎。由商業(yè)機構(gòu)掌控的大型文學(xué)網(wǎng)站如起點、龍之天空等也先后建立，科幻是其重要的組成部分，但與傳統(tǒng)媒體上發(fā)表的科幻小說有較大的區(qū)別，因此引發(fā)了不小的爭議。經(jīng)過近十年的組建、解散、分流與合并，堅持下來的科幻迷網(wǎng)絡(luò)團隊主要有這些：以收集、整理科幻資訊為主的科幻網(wǎng)（楊波主持）和幻想評論（古火拉茲等主持）、以豆瓣網(wǎng)為主要活動中心的雙峰駝小組（翻譯為主）和新幻界小組（出版電子雜志《新幻界》并頒發(fā)“星空獎”，還出版實體圖書）、以網(wǎng)絡(luò)課堂講座為主的暗物質(zhì)講堂（寫作培訓(xùn)）等。另外，各地高校的科幻迷組織也初具規(guī)模，如北京的42、上海的蘋果核、重慶的深空、西安的Zion等。
進入二十一世紀(jì)，奇幻崛起，帶走了一部分作者，更帶走了一部分讀者。同時，在二十一世紀(jì)初，娛樂方式進一步多樣化，尤其是泛濫的網(wǎng)絡(luò)游戲?qū)苹玫闹饕M群大中學(xué)生極具誘惑力，帶走了更多的科幻讀者。因此，在那2002—2005年之間，科幻經(jīng)歷一次低潮。
這次的低潮對中國科幻的總體影響并不大。但受此影響，在此期間，先后有《科幻迷》《科幻畫報》《科幻·文學(xué)秀》《世界科技博覽》《科幻時空》《科幻海洋》《幻想1+1》《幻想小說》《世界科幻博覽》等十幾家科幻刊物創(chuàng)辦或復(fù)刊，都因為這樣那樣的原因停辦了。
也就是在低潮開始的時候，科幻世界雜志社及時調(diào)整出版策略，一方面創(chuàng)辦了《科幻世界譯文版》和《飛·奇幻世界》兩個子刊，另一方面，開始了規(guī)模宏大的圖書出版計劃——“視野工程”?！笆澜缈苹么髱焻矔薄笆澜缙婊么髱焻矔薄笆澜缌餍锌苹脜矔薄爸袊瓌?chuàng)科幻基石叢書”“星云系列”等五大系列，截止2010年，已經(jīng)出版了圖書兩百多本。在引進的圖書中，既有黃金時代的經(jīng)典，也有眼下歐美最為流行的作品，對于開闊讀者的視野，拓展科幻圖書市場，發(fā)揮作用不可估量。同時，“中國科幻原創(chuàng)基石叢書”和“星云系列”也使中國科幻從雜志時代，開始進入圖書時代。
從九十年代開始，隨著科幻創(chuàng)作的復(fù)蘇，科幻理論研究工作逐漸發(fā)展起來。進入二十一世紀(jì)，越來越多的博士論文、碩士論文選用科幻課題。
2009年和2010年，科幻電影《阿凡達》和《盜夢空間》在全世界熱映，使科幻開始進入越來越多的媒體和出版社的視野。一批重量級出版社也加入到科幻的出版和發(fā)行。
2010年注定成為中國科幻史上一個值得記憶的年份。在這一年里，還有一件大事：籌備已久的世界華人科幻協(xié)會在成都成立。這個協(xié)會由科普與科幻元老董仁威一手打造而成，它建立起了跨越地域和職業(yè)的聯(lián)系，把編輯、作者、出版社、科幻迷、理論研究者，把包括大陸、香港、臺灣、北美和歐洲等地的點狀分布的科幻力量第一次歷史性地整合在一起。2010年8月8日，世界華人科普協(xié)會在成都以奧斯卡獎的形式頒發(fā)了第一屆星云獎，盛況空前。
2000之后，新生代作者出現(xiàn)了分化，有的不再寫作，有的改寫其他類型的小說，但更多的堅持下來，繼續(xù)寫作，在新世紀(jì)里繼續(xù)成為中國科幻的中堅力量。與此同時，一批更年輕的作家登上了科幻舞臺。這批普遍是八零后個別是九零后的作者被稱為“更新代”。與“新生代”作者相比，他們有如下特點：
一，更新代作者受游戲和動漫的影響十分巨大，有些作品直接就是某款游戲或者動漫的同人作品。一部分作者受歐美文學(xué)的影響較大，另一部分作者受日本文學(xué)的影響較大。
二，在更新代作者中，女性作者的比例進一步增加，在讀者中的影響力也在同步增加。
三，更新代作者普遍接受過高等教育，文字功底普遍比新生代作者強。
四，網(wǎng)絡(luò)對更新代作者的影響非常巨大，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為他們生命不可分割的一部分。他們掌握了大量的信息，追求與世界同步，對于科技有著第一手的同時又是獨特的感受。因此，他們筆下的科技與故事結(jié)合得更為緊密與自然。
五，更新代作者寫科幻，但并不局限于科幻。他們往往是左手科幻，右手奇幻，甚至還要留一手去寫武俠、推理和恐怖。他們在幾個領(lǐng)域活動，更加追求娛樂。
更新代作者沒有歷史包袱，能夠輕裝上陣。但顯然，他們更大的優(yōu)勢在于他們的年輕。也許閱歷還不夠豐富，思想還不夠深邃，只要一直走下去，就會和中國科幻一樣，“鮮花自會在路旁開放”。
遲卉，女，1984年生于吉林省。2003年7月以筆名發(fā)表《獨子》后一直寫作各種各樣的幻想題材。2006年10月科幻世界雜志社擔(dān)任編輯工作，先后擔(dān)任《科幻世界》“校園之星”“回聲”“不可信詞典”等欄目的主持人，因為個性直爽，樂于與讀者交流，而為讀者喜愛。2010年7月，辭去編輯一職，開始全職寫作。代表作有《歸者無路》《蟲巢》等。2010年出版長篇科幻小說《卡勒米安墓場》，屬于國內(nèi)少見的“太空歌劇”，很受讀者的歡迎。
錢莉芳，江蘇無錫人，是一所中學(xué)的歷史教師，對秦漢時期的歷史爛熟于心。錢莉芳自小就喜歡寫作，崇拜錢鐘書，希望有一天能憑自己的筆為自己贏得榮譽。2004年，其創(chuàng)作的長篇科幻小說《天意》取得全國性的轟動，風(fēng)靡一時，總銷量達到15萬，創(chuàng)造了自1983年以來長篇科幻小說的歷史記錄。《天意》以科幻的手法講述一代名將韓信的故事，歷史細(xì)節(jié)逼真考究，故事情節(jié)曲折離奇，整個故事充滿了戲劇張力。
飛氘，原名賈立元，北京師范大學(xué)文學(xué)院研究生，主攻科幻方向，現(xiàn)就讀于清華大學(xué)中文系。目前已發(fā)表數(shù)十萬字的科幻、奇幻文學(xué)作品，短篇科幻小說《一個末世的故事》被翻譯成意大利文，收錄在世界科幻奇幻年選集《ALIA》。除了寫小說，他根據(jù)自己同名小說改變的科幻電影劇本《去死的漫漫旅途》還榮獲了“第二屆扶持青年優(yōu)秀電影劇作計劃”獎。
長鋏，原名劉志鵬，1984年5月23日，湖南邵陽人，中國地質(zhì)大學(xué)（武漢）資源勘查本科學(xué)位，礦產(chǎn)普查與勘探碩士學(xué)位。2000年開始科幻寫作，在《科幻大王》上發(fā)表處女作《同情自己》。2004年12月第一次以“長鋏”為筆名在《科幻世界》發(fā)表小說《男人的墓志銘》，迄今為止在《科幻世界》、《世界科幻博覽》、《九州幻想》等各大幻想雜志發(fā)表科幻、奇幻作品20余萬字。主要作品有《男人的墓志銘》《萊氏秘境》《昆侖》《止戈之武》《羅馬第一軍規(guī)》《百里溪山莊》《佛指傳奇》《674號公路》等。作品中現(xiàn)代與歷史交錯，古典作品里時聞慷慨楚歌，現(xiàn)代作品里漸露綺麗西風(fēng)。
拉拉，原名鐘欣，1977年3月27日，生于重慶，是雙胞胎中的弟弟，書堆中長大，大學(xué)選擇了現(xiàn)代教育技術(shù)專業(yè)，畢業(yè)后從事教育部門的技術(shù)工作。2002年，憑處女作《春日澤·云夢山·仲昆》，拉拉一舉摘得中國科幻銀河獎“最佳新人獎”桂冠，此后陸續(xù)發(fā)表《彼方的地平線》《真空跳躍》《綠野》《多重宇宙投影》等多篇風(fēng)格獨特、想像奇絕的科幻佳作，獲得讀者和評論界一致好評，被譽為“最優(yōu)秀科幻作家中的佼佼者”。
江波，男，1978年1月15日出生，清華大學(xué)微電子專業(yè)研究生畢業(yè)，現(xiàn)在上海某外資企業(yè)從事半導(dǎo)體研發(fā)。2003年發(fā)表處女作《最后的游戲》，迄今已發(fā)表中短篇科幻小說二十篇，其中以《隨風(fēng)而逝》、“洪荒世界三部曲”、《濕婆之舞》、《追光逐影》最受讀者喜愛，其代表作《濕婆之舞》曾被譯成日文，在日本科幻雜志上發(fā)表。江波的作品內(nèi)容豐富，語言簡潔，風(fēng)格冷峻，想象汪洋恣肆，充滿硬科幻獨有的藝術(shù)魅力。
陳楸帆，生于1981年，廣東汕頭人，畢業(yè)于北京大學(xué)中文系中國語言文學(xué)專業(yè)，藝術(shù)學(xué)院影視編導(dǎo)專業(yè)雙學(xué)位，目前從事互聯(lián)網(wǎng)工作。其作品風(fēng)格較為多元化，游離于現(xiàn)實與虛構(gòu)的夾縫中，視角獨特，注重語言的節(jié)奏感及結(jié)構(gòu)上的形式感，題材涉獵廣泛，具有較濃厚的宗教思辨意味。代表作有：《誘餌》《O》《墳》《寧川洞記》《遞歸之人》《鼠年》以及中長篇小說《深瞳》等。
陳茜，女，出生于1986年，畢業(yè)于中央民族大學(xué)博物館專業(yè)，目前在做文獻修復(fù)工作。大二開始走上寫文賣稿生涯，為《科幻大王》雜志一線作者。作品之簡潔，文筆之精煉，為同時
對這個問題也很有興趣。竟然發(fā)現(xiàn)了這樣一篇論文：
晚清科幻小說研究 (1904-1911)：目錄我粗粗看了下目錄，方法還算靠譜。大家不妨一起來參詳下。這樣引用不知道版權(quán)如何，罪過罪過。希望題主你不是藉此盈利喇。
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野生野長的中國新生代科幻
我是因為很偶然的原因（十歲嬌兒逼著講故事），而在上世紀(jì)九十年代懵懵然上了科幻這條賊船，從此再沒下來。我當(dāng)時并不知道，中國科幻那時正處于最艱難的境地。此前，在上世紀(jì)八十年代末，它受到一場不公平的、所謂“科幻就是偽科學(xué)”的全國性批判，國內(nèi)所有的科幻發(fā)表陣地全部失守，只余下四川的《科幻世界》勉力維持，但銷量銳減，作家流失，雜志質(zhì)量下降，在生死線上艱難掙扎。那時該雜志被主管部門推出門外自負(fù)盈虧，以楊瀟、譚楷為首的一批“殉道者”臨危受命，接下這個攤子。為了生存，他們業(yè)余出版教輔來為科幻輸血，社長楊瀟脫下高跟鞋，親自蹬三輪去推銷教輔。老友譚楷曾告訴我，在雜志生死一線的時候，他甚至不得不“賣身”，個人去辦了一期“帶色的”低俗刊物，再把賺來的錢交給雜志社干正事。他曾笑言，那次的強烈感受是：這種不干凈的錢賺著太容易了，他都奇怪自己嘗到甜頭后怎么沒有墮落。
即使在如此艱難的情況下，《科幻世界》雜志仍堅持舉辦每年的銀河獎，舉辦作者筆會，甚至承辦國際科幻年會。為了爭得舉辦權(quán)，社長楊瀟坐了一星期的火車（沒錢買機票）趕往荷蘭，腿都坐腫了，被參會的國外作家們看成“很科幻的事”，最后硬是以這樣的精神掙得在中國舉辦世界科幻年會的權(quán)利。在這樣的堅持下他們艱難保住了國內(nèi)唯一的科幻發(fā)表陣地，也造就了該雜志在中國科幻界中的王霸地位。中國科幻銀河獎雖然已經(jīng)聲名顯赫，其實只是該雜志的獎項，按“出身”論檔次“很低”的，但它在中國科幻界的地位無人能撼動。我常說，沒有他們的堅持，中國科幻的復(fù)蘇至少要推遲十年時間。所以，在科幻初步復(fù)蘇的時候請大家記住以下的名字：第一任社長和總編楊瀟、副總編譚楷、財務(wù)負(fù)責(zé)人莫樹清、資深編輯吉罡（已去世）、田子鎰、現(xiàn)任副總編姚海軍、楊楓（已離職，創(chuàng)辦了一家推介科幻的公司），以及楊瀟之后的幾任社長阿來、秦莉、劉成樹等。
自從那場批判之后，很長時間，科幻在國內(nèi)是被看作異類的。寫科幻是一件非常寂寞清冷的事業(yè)，無名無利，稿費低，不被社會關(guān)注，被文學(xué)界和文學(xué)批評界徹底忽視。當(dāng)然，主流文學(xué)創(chuàng)作也是寂寞清冷的事業(yè)，但至少在獲得茅盾獎、魯迅獎等大獎之后會迅速竄紅，作者能吃上商品糧，能當(dāng)上本地的文聯(lián)副主席等，而科幻作家是無法躋身主流文學(xué)獎項的，而銀河獎在圈外默默無聞，這種狀況在《三體》走紅之后才有所改變。圈外人可能不知道，很長時間內(nèi)，劉慈欣寫科幻在單位里是保密的，有人問起“寫科幻的劉慈欣”，他就搪塞那是同名之人。我在工廠里因為在技術(shù)上資歷老，是專業(yè)帶頭人，受到的待遇相對寬容得多，但也被黨委書記在私下里批評為“不務(wù)正業(yè)”。那時寫科幻是養(yǎng)活不了自己的，所以作者大多為業(yè)余。當(dāng)時唯有的兩個專職科幻作家，北京的星河因為是體制內(nèi)的合同制作家，又得北京的地利，經(jīng)濟狀況相對好一些；另一個專職作家鄭軍則很苦，寫作累得顔面抽搐，但寫了好多部長篇無法出版，生活難以為繼，我和劉慈欣都曾資助過他，但我們能拿出的資助也是微乎其微?？梢哉f，90年代的科幻作家能堅持到今，全靠興趣和愛好，靠著一腔熱血，靠著自身“甘于寂寞”的生性。
在科幻同仁的堅持下，中國科幻從90年代中期逐漸復(fù)蘇，直到今天的初步繁榮。這個時期的中國科幻現(xiàn)在一般稱為“新生代科幻”。新生代科幻與五十年代和八十年代的科幻有很大的不同，它完全野生野長，因而更早適應(yīng)了商業(yè)時代，比其它文學(xué)雜志有更強的生命力，其銷量在中國原創(chuàng)文學(xué)雜志中名列前茅。而且，回顧往日，我們可以自豪的是，在如此艱難的條件下我們沒有沉淪，沒有媚俗，沒有去賺那些譚楷說的“很容易賺”的錢，而甘守寂寞，堅守著文學(xué)的正道，堅持著仰望星空，謳歌真善美，弘揚時代和民族的主旋律，展現(xiàn)一個泱泱大國和民族復(fù)興時代的沉雄心態(tài)。中國科幻也經(jīng)常寫末世災(zāi)難，但決不是誨盜誨淫宣揚頹廢，而恰恰是在宣揚昂揚奮爭，只不過救世者不再是美國電影中常見的“白人男子救世主”，而換成了地道的、更多秉持集體主義而不是個人英雄主義的中國式英雄。
從總體上說，科幻文學(xué)是俗文學(xué)，這是毫無疑問的，它的首要功能是向讀者提供閱讀的愉悅感。但科幻又是比較特殊的俗文學(xué)，由于它是以科學(xué)為源頭之一，而科學(xué)是一個博大深邃的體系，是人類認(rèn)識自然和自身的望遠鏡和顯微鏡，所以科學(xué)常常賦予科幻作者以俯瞰歷史的、跨越時代的、甚至超越物種的眼光。所以這種俗文學(xué)天然具有很濃的雅文化的特質(zhì)。
野生野長的中國新生代科幻作家是一個比較特殊的群體，因為寫科幻需要基本的知識儲備，所以他們大都受過高等教育，一般為本科以上，不乏名校碩博和一線科學(xué)工作者，從作家群體的平均學(xué)歷水平上看，無疑是各類型作家中最高的。但他們又大多不安本份、思想狂放、玄天虛地、自我放逐，屬于精英階層的邊緣人（科幻理論家吳巖語）。其實我覺得，對他們更合適的稱呼是“草根精英”，這些草根精英們大多具有比較廣博的、比較超前的視野，又因其草根地位具有比較超脫的觀察角度和思想自由，正因為如此，他們的作品具有獨特的價值，具有一定的代表性，與迅猛發(fā)展的科技時代有更深的契合度?？梢哉f，“草根精英意識”是新生代科幻作家的群體意識。上述這兩個特點：俗文化中的雅文化，草根中的精英，只有理解這兩個特點，才算是掌握了新生代科幻作品的源代碼。
中國科幻目前已達到初步的繁榮，由于科幻作品所具有的影視改編的潛力，大量資金進入科幻圈，一方面提高了作者的收入，讓這個文學(xué)品種能夠良性運轉(zhuǎn)；另一方面，無可諱言它也帶來了一些銅臭味兒。世事皆是如此，不能兩全，沒人愿意科幻作家們回到過去的貧窮和默默無聞。在商品社會，我們不得不遵循商品社會的規(guī)則，只希望金錢更多成為助燃天才之火的油，希望它不會改變科幻作家們的“草根精英意識”，則中國科幻幸甚。
說到中國科幻的開端，必須得提到一個人——魯迅。中國最早的一批科幻小說，就是魯迅翻譯的。魯迅為了喚醒愚昧的國人，把啃不動的科技硬核，披上小說的外衣。就醬，「科幻小說」誕生了。當(dāng)時除了魯迅，還涌現(xiàn)了許多大開腦洞的科幻作品，下面給大家介紹一下近代中國科幻起步史～魯迅真心是個寶藏男孩?。?/p>
他除了會寫課文，還——
不過這些都是今天的浮云，
因為我發(fā)現(xiàn)了這個：
在魯迅還只是周樹人的時候，
就翻譯了中國最早的一批科幻小說！
那時他不是正忙著棄醫(yī)從文嗎，
為啥會有閑功夫翻譯科幻？？
。。。
看看滿大街的中國人，
你就理解了——
別說老百姓一臉懵比了，
就連當(dāng)時最有文化的嚴(yán)肅報紙，
也是這么介紹「摩天大樓」的：
仔細(xì)回味一下，
這款束縛式電梯…
面對這蠢萌的世界，
要你是當(dāng)時牛校畢業(yè)的學(xué)霸魯迅，
能不橫眉怒懟么？
在這幫晚清理科學(xué)霸的努力下，
除了大量外國科幻問世，
還涌現(xiàn)了一批國產(chǎn)科幻：
那末，100多年前，
中國的科幻小說講了什么？
我找來了幾本清末最火的…
這個畫面出自《新石頭記》，
作者是晚清小說大家——
雖然這個創(chuàng)作手法
明顯蹭了《紅樓夢》的流量，
卻出自趼人喚醒病態(tài)國民的赤子之心：
文中沒有出現(xiàn)林妹妹的影子，
據(jù)說是出家去了…
斬斷兒女情長，
賈寶玉開始了他的環(huán)球旅行：
他最終成功繞地球一周，
穿越到「文明境界」的西方國家！
作者不愧在江南制造局見過世面，
書里大把電氣化后的科技新名詞，
火車/輪船/飛車/電炮/潛艇……
不過要論文學(xué)造詣，
這其實是凡爾納+曹雪芹的合集啊：
只點趼人的名有點不公平，
因為晚清這波科幻小說熱，
基本都照凡爾納的套路來…
雖然天下文章一大抄，
中國小說家還是有自尊心和進取心的：
在一部登月小說里，
作者「荒江釣叟」將劇情設(shè)置為：
主人翁坐著日本友人的熱氣球，
去月球?qū)ふ沂⒍嗄甑钠迌骸?/p>
看到這里，我感覺作者有點飄了。
但更飄的還在后頭…
接著，主人翁拉起仙女溫軟的玉手，
找到了赴月留學(xué)的親兒子，
全家一起移民月球了…
接下來該寫一家人在月球的生活，
這位佚名作者卻停止連載了…
說時遲那時快，
另一位天馬行空的科幻大咖，
參與了這場宅男科幻接力：
國產(chǎn)科幻《電世界》里，
作為一種中國人剛聽說的新能源，
「電」成了文明世界中，至高無上的存在：
男一號黃震球，
依靠萬金油一般的「電」，
真正實現(xiàn)了「黃種人震動地球」：
他單槍匹馬，
打敗了妄圖征服世界的
「拿破侖第十」艦隊！
依靠神奇的電氣技術(shù)，
中國人創(chuàng)造了宇宙大同，
黃震球因此被皇上賜封：
看到這里連我都熱血沸騰了！
騰完又覺得……
還難道不是……
抗八國聯(lián)軍神?。?？
然鵝晚清文人并沒有止步，
他們在瞎胡鬧的路上越走越遠……
。。。
登峰造極的是一位康有為的得意門生，
這孩子隆重推出了一部：
在這本《大千圖說》里，
這位「民國神童」借助天文知識，
展開了一幅宏大的外太空畫卷…
大清致命的基因缺陷漸漸在暴露：
沒有科學(xué)，沒有理性，哪兒來的科幻？
眼看國產(chǎn)科幻小說把底褲都快輸?shù)袅耍?/p>
一個偉大的人物挺身而出，
被迫著發(fā)出最后的吼聲——
這位就是晚清科幻的最高成就者，
為科幻事業(yè)而奮斗終生的徐念慈，
他被稱為「中國科學(xué)小說之父」：
科學(xué)之父果然不是喝稀飯的，
在他的《新法螺先生譚》里，
各種科學(xué)術(shù)語屌炸了天：
且看他如何通過科幻小說的隱喻，
拯救暮氣沉沉的晚清中國吧——
是的，這是法螺先生在水星上，
看到的救世換腦之術(shù)：
難怪1919年真正的科學(xué)精神來敲門時，
這場「科幻救國」運動無疾而終了……
也許是這一批晚清科幻作家，
最終都變成了自己最討厭的：
如果周樹人沒有及時換跑道，
我們今天還有沒有這位大師，
就不好說了……
那么，說到當(dāng)年賣得極其糟糕的
《月界旅行》和《地底旅行》，
究竟是怎樣的奇書呢？
一本講述志士乘大炮登月的古體書。
我在朦朧中，
眼前展開一片深邃的星際來，
面深藍的天空中掛著一輪圓月…
我想：
科幻是本無所謂有，無所謂無的。
這就像地上的路：
其實地上本沒有路，走的人多了，
也便成了路。
「怪物旅行社」，一個繞地球三周半的人文漫畫公眾號。我們會不定期推薦一些好玩的怪物和奇葩的冷知識，和大家一起開啟隱藏的平行宇宙。
簡單從當(dāng)?shù)刂袊驴苹眯≌f的發(fā)展歷史來看，從“科學(xué)的春天”到科幻的“倒春寒”，我們可以大致將之分為四個紀(jì)元：
一、坍縮紀(jì)元：逃出科學(xué)伊甸園
二、新星紀(jì)元：賽博人類的崛起
三、狂飆紀(jì)元：長征星海與冷酷平衡
四、廢土紀(jì)元：垃圾人會夢見紅海洋？
01坍縮紀(jì)元：逃出科學(xué)伊甸園在經(jīng)由科技現(xiàn)代化“重返伊甸園”的美麗愿景下，科學(xué)家們登上神壇，指點江山。科幻作家由科研工作者兼職，負(fù)責(zé)普及科學(xué)知識。作家本人歸科研單位領(lǐng)導(dǎo)，各地科普創(chuàng)作協(xié)會附屬于科技協(xié)會(而非作家協(xié)會)，科幻刊物由各地科協(xié)和科技出版社創(chuàng)辦?？苹米骷抑荒茏隹茖W(xué)神殿里的卑微婢女。她們傳遞(源于蘇聯(lián)的)“科學(xué)文藝”火把，專職向人們解釋科學(xué)“神諭”的含義。
此時的科幻還只能是科普，甚至是少兒科普?？茖W(xué)家是這時科幻作品里絕對的主角。他們都飽含人定勝天的科技樂觀主義，為造福全人類而殫精竭慮，一邊謀劃上天入地，一邊向少男少女娓娓道來：你們遇到的神秘現(xiàn)象，只是這偉大工程的表象，未來就看你們的了。腦洞不求驚奇，在于切實可行；情節(jié)不求跌宕，務(wù)必寓教于樂；想象若脫離現(xiàn)實和理論，立即會被科學(xué)界斥為偽科學(xué)；講解不夠通俗，馬上有文學(xué)界批為沒價值。
《小靈通漫游未來》封面。改變科幻的工具屬性，掙脫科學(xué)樂觀主義/唯科學(xué)主義的桎梏，是這一紀(jì)元里科幻作家的使命。而他們每一步都踟躕猶疑。
盡管信息閉塞，當(dāng)時中國科幻空前絕后、獨具一格：孤帆橫渡大西洋，只為驗證印第安人曾抵達歐洲的設(shè)想（《美洲來的哥倫布》）；從南極拖運冰山，用以緩解非洲干旱（《壯舉》），或者制冷來消滅臺風(fēng)（《XT方案》）；是煙囪廢氣像吐煙圈一般升到高空，避免空氣污染（《吐煙圈的女人》）；用腐蝕性麻風(fēng)病細(xì)胞和腫瘤細(xì)胞進行整容（《甜甜的睡蓮》）；用生物電操控球拍，讓癱瘓隊員贏得乒乓球大賽（《悲劇之花》）……
當(dāng)威爾斯、阿瑟·克拉克、阿西莫夫作品翻譯出版，星際航行、無性繁殖、仿生機器人等概念為科幻作家熟知。而主流媒體痛批全球熱映的《星球大戰(zhàn)》毫無科學(xué)依據(jù)，充滿封建思想。中國科幻作家既不能表現(xiàn)歐美國家的科技優(yōu)勢，也不能突出科技革命對倫理和社會秩序的沖擊，科學(xué)家只能“迷誤”和困惑。尖端科技成果和創(chuàng)意盡管是舶來品，但科幻作家堅持重新處理這些科幻元素——取其設(shè)定，“去其糟粕”，反其道而用之。
鄭文光的《太平洋人》想象中國宇航員在彗星上發(fā)現(xiàn)來自地球的穴居人，命名其為“太平洋人”，并自豪宣稱西方的“大西洋人”純屬傳說，而“太平洋人”貨真價實；葉永烈的《自食其果》為美國科幻《In His Image - The Cloning of a Man》的續(xù)寫，讓克隆人繼承自私的基因，殺死富豪“父親”，奪其遺產(chǎn)；王桂?！稛o根果》講述仿生人雙胞胎因分別被正邪雙方培養(yǎng)而人生殊途，表達人的價值“在于給世界留下什么”，而不在于其“出身”和家庭成分。宋宜昌的《禍匣打開之后》首次展現(xiàn)人類與南極蘇醒的外星人的全景式戰(zhàn)爭，有威爾斯《世界之戰(zhàn)》與《星球大戰(zhàn)》的格局，但戰(zhàn)爭不是先進國家主導(dǎo)，而是亞非拉美各國英雄們前仆后繼，甚至得到正義的星際英雄的馳援。
科幻作家鄭文光與葉永烈（右）。阿西莫夫“機器人三定律”也引發(fā)熱議，其中最有趣的是魏雅華的《溫柔之鄉(xiāng)的夢》。他設(shè)想計劃生育時代，無生育權(quán)的男性可以挑選一位機器人妻子，她們窈窕溫柔，百依百順。小說被批為“曲解三定律”、色情低俗?？赡芤驗橹魅斯钇拮语埡筇虮P子，以及忽閃著幽怨的大眼睛學(xué)貓叫。
1980年，當(dāng)科普界爭論科幻“姓科姓文”之際，科學(xué)家鄭文光立場鮮明地提出，科幻文學(xué)是文學(xué)，能用超前的角度折射現(xiàn)實，也應(yīng)去反映“醫(yī)治舊創(chuàng)傷、建設(shè)新生活的斗爭”。他再開天地，嘗試社會派科幻，葉永烈、童恩正、金濤等也紛紛加入?？苹棉D(zhuǎn)向關(guān)注知識分子命運和科研背后的犧牲。
外星文明，再次成為中國科幻的烏托邦。他們相信那里平靜祥和，發(fā)達的文明必然高度善良，全宇宙有普遍的道德標(biāo)準(zhǔn)，而外星人處處留給人類啟示。在鄭文光享譽世界的《地球的鏡像》中，中國終于登上文明外星球，而外星人避而不見，放映給他們中國歷史上戰(zhàn)禍、屠殺的全息錄像。當(dāng)宇航員看到哥哥死于“武斗”的一幕，癱倒在地……
然而，科幻作家越是想擺脫工具屬性和科學(xué)樂觀主義，與科學(xué)科普界的論戰(zhàn)就越激烈，終于演變?yōu)椤靶丈缧召Y”的大批判。“清理精神污染”運動瞄準(zhǔn)科幻，科學(xué)高塔發(fā)射出的“死光”，指向每個懷疑和意圖逃離科學(xué)“樂園”的人。首當(dāng)其沖的鄭文光因激動而突發(fā)中風(fēng)，葉永烈就此擱筆，蕭建亨、童恩正星散海外。全國百余家科幻報刊?？钪嫣s了。僅成都《科學(xué)文藝》獲準(zhǔn)自負(fù)盈虧，離開體制，逃出母宇宙。
多年后，葉永烈仍心有余悸：想用個巨大玻璃碗罩住上海，讓冬夜不再寒冷?？蛇@玻璃原料何來？為何超出國家產(chǎn)能？夏天怎么掀開？“別，別這么幻想了……”（《五更寒夢》）
02新星紀(jì)元：賽博人類的崛起上世紀(jì)80年代末的一個夏夜，出差北京的青年劉慈欣被一個噩夢驚醒：無盡的雪原上刮著狂風(fēng)。天上的不知是太陽還是星星，發(fā)出刺目的藍光。一支由孩子組成的方陣，端著有寒光四射刺刀的步槍，唱著不知名的歌整齊行進著……
這噩夢催生了長篇科幻《超新星紀(jì)元》——所有成年人因為“死星”爆發(fā)而不久于人世，留給茫然無助的孩子們一個空蕩蕩的世界。
新老世代交替和沖突是90年代初的主題，也是當(dāng)時中國科幻的寫照。長生的老者哀嘆世風(fēng)日下，迷茫的青年駕駛“鋼鐵飛蝗”橫沖直撞，明星偶像被選來領(lǐng)導(dǎo)社會，往日幽靈在數(shù)字網(wǎng)絡(luò)里徘徊（劉慈欣，《中國2185》）；“一切堅固的都煙消云散了”，對于年輕一代，父輩為之奮斗終生的宏大理想變得永不可解，一如遍布宇宙、堅不可摧的巨大墓碑，也可以一瞬間消失無蹤（韓松，《宇宙墓碑》）。
離開體制的《科學(xué)文藝》已更名《科幻世界》，在大眾讀者支持下發(fā)展壯大，每年舉辦銀河獎?wù)魑?，成為新科幻作家的搖籃。
中國科幻再起的標(biāo)志，也是一個多重意義上的“父子交接”的故事。工程師王晉康給10歲兒子講故事，講的是，老一輩自然人如何放棄執(zhí)著，將世界交給腦后植入芯片的“新智人”。從此人的地位由其植入智能決定，就連激情都經(jīng)過精密計算?！熬拖裎覀兊淖嫦葟臉渖舷聛碇缶褪チ宋舶汀覀儗⒀刂煳镏鲃澏ㄖ罚豢赡孓D(zhuǎn)地前進，不管是走向天堂還是地獄?！保ㄍ鯐x康，《亞當(dāng)回歸》）
在新星紀(jì)元，科技（現(xiàn)代化）不再是福音，它沖擊和顛覆既有倫理和社會秩序，乃是一種必然。其間的失控狀態(tài)和個體抉擇，是最迷人的科幻主題?？茖W(xué)家角色不但不再是先知，而且屢屢淪為妄圖用黑科技統(tǒng)治世界的大反派。而主人公常是身負(fù)異稟、誤闖科學(xué)疆域的平民英雄。
科幻作家也不再是科學(xué)家，而是科幻迷。他們多是工程師和理工科學(xué)生，他們習(xí)慣用鍵盤寫作，是中國第一代網(wǎng)民，年紀(jì)輕輕就經(jīng)歷了由農(nóng)業(yè)社會到信息社會的巨變。但是即便在北京，具備這些素養(yǎng)的科幻迷仍寥若晨星。他們曾在手抄本和自辦刊物上互傳信號，也曾千里赴會，抱團取暖，一整天只聊科幻。
互聯(lián)網(wǎng)，這源于美軍的技術(shù)甫一接入中國高校，年輕人們便自我賽博格化，準(zhǔn)備在知識經(jīng)濟中占據(jù)主動。星河的《決斗在網(wǎng)絡(luò)》（1996）第一次呈現(xiàn)著賽博格化生活，年輕人網(wǎng)上逛街，網(wǎng)上戀愛，網(wǎng)上化作病毒代碼跟情敵決斗，將意識一分為三捉對廝殺。
在外國作品和好萊塢大片的啟發(fā)下，中國科幻開辟了新疆域——時間旅行、平行宇宙和賽博空間。穩(wěn)定時空破碎，過去與未來、虛幻與真實開始交織。在故事里，你盡管穿越六層疊加的世界，去追蹤邪惡科學(xué)家（何夕，《六道眾生》），也可能悲慘地重復(fù)過同一天，既死且活著（柳文揚，《一日囚》）；你可以開車兜著風(fēng)，便無意間卷入部落民摧毀網(wǎng)絡(luò)帝國的計劃（宋宜昌、劉繼安，《網(wǎng)絡(luò)帝國》）……這些作品誕生時，還沒上映《蝴蝶效應(yīng)》《黑客帝國》和《盜夢空間》。新星紀(jì)元科幻寫遍了所有對信息社會的希望和恐懼，20年后作品也仍無法超越。
但沉溺網(wǎng)絡(luò)也會造成“癡呆癥”，在老人看來似被“電老虎”操控了心智。也許，父與子、自然人與賽博人終將和解，一同對付肆虐的網(wǎng)絡(luò)病毒。怎么對付？兩代科幻作家宋宜昌和劉慈欣給出的方案非常一致——弄斷網(wǎng)線。
03狂飆紀(jì)元：長征星海與冷酷平衡世貿(mào)中心雙子塔燒成兩團火球，轟然倒塌，全美國陷入分裂……這是韓松寫于1999年的《2066之西行漫記》的開場一幕。人們說他預(yù)言了9·11，而他只說靈感源自在美國感受到的族群對立氛圍。媒體說這是“中國世紀(jì)來了”。而韓松要問的是，如果美國崩潰、中國崛起，世界到底會好成什么樣？
劉慈欣正屢屢暴露他的軍迷特質(zhì)，他已經(jīng)讓“中美交戰(zhàn)”三次了。一次他把世界交給孩子，結(jié)果中美孩子在南極演習(xí)中動了核彈?。ā冻滦羌o(jì)元》）一次明明是講宏觀的量子疊加態(tài)，卻發(fā)展為中國研發(fā)出降服美國的大殺器。（《球狀閃電》）還有一次，主人公開著空間站撞進太陽，只為給我軍創(chuàng)造三天的電磁靜默。（《全頻帶阻塞干擾》）更不用提，他那些將第三世界國家用非常規(guī)戰(zhàn)術(shù)抗擊霸權(quán)主義的作品了。（《混沌蝴蝶》《魔鬼積木》《光榮與夢想》）
大國崛起是時代命題。而劉慈欣熱衷的宏偉工程，最能表達崛起的偉大與艱辛。氣化煤裝置燃燒的烈火（《地火》）、貫穿地核的“地球大炮”、讓農(nóng)村娃飛向太空的“中國太陽”、能模擬全宇宙的超級計算機（《鏡子》），以及高聳入云、以藍色噴焰給人類希望的行星發(fā)動機（《流浪地球》）……大劉的重工業(yè)美學(xué)，其實填補了百年來缺失的、能象征中國的現(xiàn)代化意象。
根據(jù)劉慈欣同名小說改編的電影《流浪地球》（2019）劇照。但大劉是孤獨的。科幻界眾所周知，一項技術(shù)普及之時，便是它退出科幻之時。因為人們不再新奇，也不再恐懼。新世紀(jì)初，太空探索、數(shù)字網(wǎng)絡(luò)題材的科幻逐漸稀少。與科幻相比，奇幻題材更受追捧：要上天，何不騎上掃把或獅鷲；外星人，哪有精怪妖狐迷人；回到過去，不如直接穿越吧。感覺科學(xué)原理束縛了情節(jié)，又厭倦“軟硬科幻之爭”的作家，相繼轉(zhuǎn)寫奇幻。中國科幻面臨衰落的危機。
這時，《三體》開始連載。后來的故事大家都熟悉了。
《三體》三部曲的真正主角不是手握生殺大權(quán)的科學(xué)家精英們，而是整個人類種群，或整個“零道德宇宙”。這是關(guān)于人類社會秩序和道德在末日前如何演化的思維實驗，也是對一個遍布文明的宇宙模型的演算——那是他曾在電腦上推演過的模型。大劉的結(jié)論是，道德應(yīng)隨物質(zhì)條件而演化，“生存是文明的第一需要”，而個體為種群/文明而犧牲卻是道德的。渺小的地球文明為堅守人之為人的底線，直到最后一刻，或許三部曲中最動人的篇章。
《三體》作者：劉慈欣 版本：重慶出版社 2016年7月《三體》故事是完全中國化的，是現(xiàn)代中國的預(yù)言，也是背負(fù)“啟蒙”使命的科幻小說的終章。科技落后的人類，便是現(xiàn)代中國的對應(yīng)物。意識到“適者生存”的人類，必須以巨大的人道代價，方能勉強救亡圖存。但當(dāng)艱苦奮斗的人類終于飛向宇宙時，面對的卻是仍個擁擠不堪、弱肉強食的“黑暗森林”，必須犧牲道德，即“人類性”。于是，劉慈欣的地緣政治思考再次派上用場，把宇宙類比為冷戰(zhàn)世界。地球文明只有用類似“核捆綁”的威懾戰(zhàn)略，實現(xiàn)脆弱的平衡。
04廢土紀(jì)元：垃圾人會夢見紅海洋？站在“現(xiàn)實版《三體》紅岸基地”——FAST望遠鏡下，比星空更震撼的是，那里曾是貧困村。
尋找宇宙射線的灰色鋁鈦板，懸于木瓦房和莊稼田上空，張力十足，這就像中國各地的景象一樣。貴州農(nóng)民在工廠流水線制作出口紐約的玩具，高速列車在霧霾中穿梭，光潔的“巨蛋”建在六百年的紫宮殿旁，佝僂的上班族用手機收看冰下捕魚的直播……這是正在飛速變幻的中國，傳統(tǒng)與科技感層層疊加后的詭異光景，有人稱之為“中托邦”（Sino-topia）。
怪誕感在韓松的《地鐵》《高鐵》等書中演化為驚悚。列車明明撞毀成了一片廢墟，卻依然在行駛！生還的乘客永遠找不到列車長，也到不了車頭；長期封閉行駛首先改變性觀念，然后人長出了尾巴、鱗片或鰓，最后連時空規(guī)律也改變了。主人公發(fā)現(xiàn)，高鐵已自成一個宇宙。以“鬼魅現(xiàn)實”呈現(xiàn)片面發(fā)展中人的異化，是韓松不變的主題。他說“把現(xiàn)實寫下來就是科幻”，為此他接連寫過“宇宙就是一塊再生磚”、“宇宙就是一臺安檢儀”、“宇宙就是一所醫(yī)院”。而如今他感慨“科幻寫不過現(xiàn)實”。
《紅色海洋》作者：韓松 版本：漢唐陽光 | 江蘇鳳凰文藝出版社 2018年10月在新的科幻紀(jì)元，“造福全人類”的科技不會有了，也許從未有過。在新技術(shù)試驗期，廣大平民可能默默成為試驗品，其中間或誕生一兩個超級英雄；而在技術(shù)成熟期，投資開發(fā)技術(shù)的精英階層自然先享其成，用以加固他們的精英地位。人工智能、大數(shù)據(jù)/云計算、基因修飾、腦機接口，難保不是這種技術(shù)。
郝景芳在科幻作品中傳達對階層固化擔(dān)憂，贏得世界科幻迷的關(guān)注。韓松的小品文《十環(huán)，或二零三八年，北京四十二分鐘》，則點出未來操控人們生活的商業(yè)寡頭，正是今天風(fēng)頭正盛的科創(chuàng)企業(yè)：某電商包攬物質(zhì)交換，某網(wǎng)游公司控制青少年，手機廠商出品性機器人，隱私數(shù)據(jù)完全共享……這哪里是未來北京城，儼然是當(dāng)下都市人的焦慮分布地圖。
陳楸帆取材自家鄉(xiāng)的《荒潮》，則揭示這些科創(chuàng)企業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈，早已造成“人類”的非人化：在電子垃圾島密密麻麻的工棚，成百上千外地勞工徒手拆解電子廢料，任憑重金屬酸霧、燒焦電路板的黑煙，被海風(fēng)拌勻后，沾染全身，鉆入鼻孔。他們犧牲健康和生命，賺取果腹之物，建筑起新富們的奢靡繁華，卻被棄之為“垃圾人”。然而，他們拒絕跨國公司的環(huán)保項目，怕機器搶走自己的飯碗！
今日中國科幻已涵蓋從黃金時代、新浪潮、賽博朋克、科幻現(xiàn)實主義到驚奇冒險、架空歷史、日系清新等世界科幻所有風(fēng)格，鮮有人提起“姓科姓文之爭”“硬軟科幻之別”，更遑論百年前的啟蒙重任。
最近四十年里，中國科幻的素材庫從幾條公理、幾本譯著，擴展到影視音游全媒體，中國的科技同步于世界前沿，科技革命的新技術(shù)不斷嵌入現(xiàn)實，科幻作家的想象力卻未見得拓展。
世界科幻一直是中國科幻大樹的源頭活水。八十年代第二次科幻熱潮的中興代作家們，極力揚棄世界科幻設(shè)定，使其為中國化的主題服務(wù)；九十年代至今的第三次熱潮中，模仿和借鑒外國科幻風(fēng)格和主題，頻繁拼貼、致敬國外經(jīng)典橋段，乃至局部設(shè)定和情節(jié)的照搬，都屢見不鮮。劉慈欣也常說他“所有的作品都是對克拉克的拙劣模仿”。但新生代作家中，王晉康的黃土地情結(jié)、何夕的古典浪漫筆調(diào)、劉慈欣的蘇式重工業(yè)記憶、韓松的漢字意象迷宮，都令科幻想象依托于民族性。而在全球化時代，文學(xué)的民族性本就變得可疑。更新代作家筆下，中國與世界并無區(qū)別，世界科幻的任何風(fēng)格都是可以輕松模仿的。
與劉慈欣追求科幻作為“思維實驗”不同，一批新作家稱自己的流派為“科幻現(xiàn)實主義”，反映現(xiàn)實，介入現(xiàn)實。令人擔(dān)憂的是，這類創(chuàng)作容易落入陷阱，拋棄科學(xué)想象，僅僅是把日常事務(wù)換些夸張的名詞，達到新奇感。更何況，大家都記得，八十年代轉(zhuǎn)向反映現(xiàn)實的鄭文光、葉永烈，曾遇到了怎樣的危險。
放眼世界，科幻文學(xué)早已陷入停滯和衰落?？苹孟騺矸睒s于發(fā)展日新月異的大國。如果要問“中國經(jīng)驗”能否給世界帶來希望，那么首先該問的是，中國人對未來的想象力——中國科幻，能否開辟一個新的想象世界。
也許有朝一日，對技術(shù)的想象成為我們的日常生活和思維習(xí)慣。那時科幻壽終正寢，它的啟蒙使命終于完成，而想象的樂趣永存。
本文原載于2020年1月18日《新京報書評周刊》B06-B08版。
作者：邱實；編輯：徐學(xué)勤，李夏恩，榕小崧；校對：張彥君 付春愔。未經(jīng)新京報書面授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)至朋友圈。
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發(fā)布者：蕨四